第二十五章 最後的攤牌

“好吧，現在輪到我來講述了，”亦水岑說，“說實話，在相當一段時間裏，我的確沒有料到故人就是你，在演員被捕後，我還一直認為，故人把你選在牌局中，僅僅是為了讓你引出演員的過去。

“但是後來，在對關系網絡圖的思考中，我發現無論怎麽拼湊各個環節，總不能形成一張完整的邏輯圖。我一直懷疑申宣，但把他作為故人實在牽強，因為他一直表現出對我的敵意，同時，他暗中作一些調查，卻對一切事情都毫不在乎。那特點是一種秉性，不是裝出來的，既然如此，他又怎麽會在電話裏裝出完全是另一種特色的說話方式？當我和南宮搜查了他的公寓後，我更肯定了他不是故人。”

“為什麽？”南宮好奇地問。

“因為他房間裏的東西毫無條理可言，他熱愛自己的畫作，卻將其隨意亂放，顯然他是個不講條理的人，他的全部能量集中在他的大腦中，我指的是潛意識，某種抽象的層面，這從他的畫中就可以看出來。而故人設計整個牌局，必須邏輯性和條理性都很強。一個沒條理的人能設計出這麽龐大的一個局？我很懷疑。

“但是，我相信申宣依然是一個關鍵人物。因為他一直在自發調查一些事件，一開始調查撲克牌的排序，最後他竟然也在查周立的案子。而他碰巧住在萊辛城藝術大學附近，那時我就懷疑陳若梅的案子和他有關系。

“我曾懷疑故人是施教授，是陳松，甚至是王馴獸師，他們都有作為故人的合理性，但同時又都有說不過去的地方。我甚至懷疑故人是陽律師，可他是第一個上門找我的持牌人，從這一點來說，是他的可能性很小，因為一個謎局的設計者不會第一個露面，這是一種心理規則。當然，這僅僅是一種可能性而已，故人可能是任何一個人，關鍵是我要能說服自己。

“我也曾分析過兩個電話，有兩次故人打電話來時，碰巧持牌人在家裏開會，但是這不能說明問題，我想故人不一定每次都親自打電話。

“在涉及這起事件的每個人身上，幾乎都多多少少有點古怪之處，但我相信故人只有一個。曾有那種案子：很多人裝成一個人的身份持續出現，事實上是多人協作，但我相信撲克牌迷局不是這樣，因為‘多人協作裝成一個人’的特點是：他們每次以這個罪犯的身份出現，都是為了推進案情的發展，而故人僅僅是為了和我聊天，所以故人應該僅僅是一個人，當然他可以雇一個人為他辦事，當我知道鈍刀的身份後，就知道他是這個被雇用的人。

“但鈍刀畢竟不是故人，是什麽讓我忽然想到了莊先生你？是你的文學作品。我買了你寫的那兩本書，一直以來，斷斷續續地在看。我記得那一天我坐在家中很是郁悶，我把關系網絡圖梳理了一遍，大腦一片混亂。那時我已經開始覺得周立是無辜的了，突然有一句詩冒出腦海：如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠。我查了詩集，那是加拿大一位軍醫的戰鬥詩，為什麽我會忽然想起這句？因為我在近段時間讀過——在你的那本作品集裏。

“我翻出你的那本《今夜無風》，發現你在一篇小說中引用了那首詩，引用的部分是這樣的：

我們是死去的人，不久之前，

我們還活著，跌落，看夕陽之輝，

我們愛，我們被愛，

而現在我們在法蘭德斯的曠野死去。

繼續我們與敵人的爭鬥，

給你，從破裂的手中，我們扔下，

火炬。由你高高舉起。

如果你有負於我們這些死人，

我們將不能安眠，

縱然罌粟花依然開在，

法蘭德斯的曠野。

這是約翰·麥克雷《法蘭德斯的曠野》中的結尾兩段。正是這幾句詩給了我若有若無的靈感。曠野讓我想到西區，死人讓我想到陳若梅和周立。‘如果你有負於我們這些死人，我們將不能安眠’，這句詩似乎在說，那件案子是有問題的。但是，你當然不會把這種提示故意寫到作品中，再說那作品也不是近期所作，但這讓我注意到你作品中透出的某種感情。

“弗洛伊德曾說，作家的作品是其自身受壓抑情緒的表現，從一個作家的作品中，完全可以將他的心情和個性解碼出來。我又想，既然能從演員的表演中看出問題，為什麽不能從作家的作品中看出他的特點？我開始仔細閱讀你的作品，並在網上按創作時間先後找出了很多作品。我不是文學家，但是我依然可以強烈地感受到，你的作品的風格有個分水嶺，時間差不多就是六年前案件發生的日子。在那之前，你的作品充滿了浪漫的想象，風格輕快，而在那之後，你的作品忽然變得悲愴，並且表現出一種強烈的虛無，很多篇章都有黑色情節。總之，你似乎開始憎恨這個世界，並開始探討，人是否能完成對命運的抗爭。這種思想讓我覺得奇怪，因為現實中的你表現得很和善單純。我開始懷疑，六年前的案件必然對你有影響，而作品中的你，才是真實的你。