二一、水墨畫的韻味（第3/3頁）

清   八大山人   孤鳥圖軸

八大山人是明末清初一位大書畫家，在中國繪畫史上，很少像他那樣將書法筆墨如此巧妙地融入到繪畫之中。他出生在一個繪畫世家，受過嚴謹的形式訓練，他繪畫的造型能力為畫史所罕見。如他畫一只鳥，往往用筆輕輕一勾，活靈活現的鳥兒就會躍現紙上。他流連於佛門幾十年，禪宗思想成為他繪畫的基本思想。他的人生經歷很坎坷，曾經因患狂疾流浪街頭達數年，他以水墨畫表現自己獨特的人生體驗。

《孤鳥圖軸》是八大山人一幅感人的作品，畫面左側伸出一根枯枝，枯枝略虬曲，在枯枝的盡頭，畫一袖珍小鳥，一只細細的小爪，立於枯枝的最末梢之處。似展還收的翼，玲瓏沉著的眼，格外引人注目。孤枝，孤鳥，獨目，獨腳等，這是多麽孤獨的世界，八大山人用它來表現人獨立的精神。《蓮房小鳥》是他67歲時的作品。這幅畫畫一枝欲放未放的蓮花，無根的蓮枝，從左側斜斜地伸出，荷塘、荷葉都被刪去，一只從遠方飛來的小鳥，似落而未落，欲立而未穩，閃爍著欲動又止的翅，睜著迷離恍惚的眼，一只小腳似立非立於蓮蕊之上。一切都飄渺無定，畫家借此表達一塵不染的思想。

鄭板橋是清代中期一位有很高成就的畫家，善畫蘭、竹、石。如他一幅《墨竹圖》，用水墨創造了瀟灑的境界，畫中有一種卓爾不群的清新氣息。

清   鄭板橋   竹石圖

中國古代畫家喜歡畫梅蘭竹菊“四君子”，並非因為這些花木比其他花木美，而是因為它們是人的品格的象征。鄭板橋正是這樣看他的花鳥畫的。他在談到竹畫時說：“蓋竹之體，瘦勁孤高，枝枝傲雪，節節幹霄，有似乎士君子豪氣淩雲，不為俗屈。故板橋畫竹，不特為竹寫神，亦為竹寫生。瘦勁孤高，是其神也；豪邁淩雲，是其生也；依於石而不囿石，是其節也；落於色相而不滯於梗概，是其品也。”

齊白石   蝦

20世紀中國繪畫在吸收傳統的基礎上，在水墨上又有新的創造，如齊白石就是一位出入古今的大師。他的畫深受八大山人、石濤等人的影響，又有自己的味道。如他善於畫蝦，他的這類畫往往畫面只有幾只蝦，其他部分都是空的，但鑒賞者卻感到滿紙是水，一片通靈。他的水墨畫有一種活的趣味。如他的《蛙聲十裏出山泉》，只是通過山澗中幾尾蝌蚪的遊動，就傳達出了十裏山泉的喧騰，展現了一個生機勃勃的世界。