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這是我們初期吵架時發生的情況，這種情況大約發生在98年9、10月份，吵架之後，就會有一段平靜的日子，我仍去接她回來，她仍會坐在她的電視座上，仍愛吃我做的飯菜，仍愛與我一起喋喋不休地說話。

但好日子不會長，過不了多久，我便會勸她，讓她不要與我再混下去，讓她多與同學四處去玩，別成天泡在我這裏，我告訴她，我不是那種過安定生活的人，＂你要是想有人成天陪著你，那你去找一個新男朋友吧。＂簡直是百試不爽，這句話，往往會引得嗡嗡一蹦三尺高，她最聽不得這句話！

＂我的事兒我自己管，用不著你來安排，你是不是看著我在這兒不順眼，怕我耽誤你，想趕我走？＂生氣之後，她總會跟我這樣說。

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然後，她便會不理我，獨自走到一間空房裏。

有時，她會一個人哭泣。

看到她傷心地哭泣，使得我的鐵石心腸無法忍受，我推推她，她會使勁蹬一下腿，表示不願理我，於是我關上門，走到另一房間，但對她不幸的想象使我坐立不安，有時，她的哭聲瞬間傳來，使我立即心如刀割，一種無情的自責伴著對她的柔情油然而生，我推開門，看一眼，她仍在哭泣，這使我心中的不安越發加劇，我幾乎改變主意，但一想我對她的折磨在未來仍會發生，便使我恨不能立刻置身事外，我關上門，回到外面，坐到沙發上，不禁心煩意亂，我仔細諦聽，哭聲若有若無，卻仍不止息，我點上一支煙，深吸一口，真是坐如針氈！

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在這種生活中，我的劇本仍在進展著，我丟掉錯寫的前5集，從頭寫起，一集又一集，劇本寫得實在寫不下去時，我就回頭寫寫我的名著，總之，我浸泡在我、嗡嗡以及我的煩惱這三者之間，幾乎無法自拔，我已不再考慮是否該寫名著，是否出去丟人現眼之類的事，我只考慮，如何從目前的陷阱裏逃身出來，在這個陷阱裏，有我，還有嗡嗡，我知道，只要是這麽繼續下去，我就會不斷地傷害她。

當然，也有事情偶爾打斷我對嗡嗡的傷害，不出我之所料，這只能是老巍。

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熟悉的門鈴聲再次響起時，我正在廚房做飯，便叫嗡嗡去開門，進來的是老巍，他懷裏抱著一箱青島筒啤及兩瓶法國紅酒，費勁地擠進門，不用他說我也知道，陸小青把他給炒了。

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至於事情是如何發生的，老巍沒太細講，講出的東西我們也沒太細聽，總之是嫌他不夠有出息，跟著他混沒希望，於是，我們三人圍坐在燈下，一起喝老巍帶來的酒，當然，音樂是少不了的，這次，我們專攻西洋歌劇，起步是莫紮特，當然，他十幾歲寫的歌劇很難讓老巍聽出什麽東西來，於是，我們給他聽莫紮特20歲以後的作品，而且是最流行的老調《費加羅的婚禮》、《唐璜》，以及作於1791年的特別優美的《魔笛》，也聽了《後宮誘逃》、《女人心》之類的小玩藝，接連一個星期，老巍被莫紮特打動了，他邊聽邊痛飲筒裝啤酒，並伺機摸嗡嗡，以後，他就像背子彈箱一樣往我這裏背成箱的啤酒，有時喝醉，有時半醉不醉，我們一起聽羅西尼的《塞維利亞理發師》，貝利尼的《夢遊女》，以及令人暈暈乎乎的《諾爾瑪》，韋伯的《自由射手》應老巍的要求聽了三遍，他甚至會用自己發明的外語加入合唱，另外，托馬的《迷娘》老巍也愛聽，而輪到尼采都愛聽的比才的《卡門》時，嗡嗡甚至想去西班牙學弗拉門戈舞，威爾第的《茶花女》與《阿伊達》非常適合配一種我們自制的土雞尾酒，紅酒加雪碧加冰塊加檸檬，往往一曲終了，我們三個人喝得面紅耳赤，呼吸加快，柴可夫斯基的《黑桃皇後》令人倒胃，裏姆斯基－科薩科夫的《沙皇的新娘》吵吵鬧鬧，普契尼的《蝴蝶夫人》十分深情，而他胡寫一氣的《圖蘭朵特》則令人惡心，奧芬巴赫的《美麗的海倫》讓人嘆息，而斯特拉文斯基的《夜鶯》則叫人心神不寧，貝爾格的《沃采克》似乎非常深奧，而奧爾夫的《聰明伶俐的姑娘》則十分流暢悅耳，接連一個月，我們三人被歌劇與酒精搞得疲憊不堪，要說西洋歌劇藝術對中國人沒影響毫無根據，至少，從我的經驗看是如此，那一段時間，我經常以帶著痰音兒的男低音來與老巍商量今後如何弄到新的姑娘，嗡嗡與我吵架時一不小心就會用上花腔，而倒黴的老巍在郁悶的心情以及啤酒的作用下，在一段時間內徹底變成了氣急敗壞的閹嗓兒，我與嗡嗡直擔心他是否已趁我們不備悄悄自宮了。

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由於我已經做出醜行，因此就對別人的醜聞十分關心，不僅關心，簡直是有著無盡的興趣，我收集別人的醜聞，看著別人是如何變廢為寶，化醜行為美德，並津津樂道於別人的狡猾，無非是想把自己往人堆兒裏混，無非是想說，這方面我也不是獨一份兒！事實上，我不想為自己開脫，也不想為自己辯解，更不會亂賴一氣，把自己的行為往人性惡上一靠以求一個說法，我犯不著那樣，我對自己的醜行並不斤斤計較，我只是對被造物主拋到世上並生而為人感到羞愧，正是由於人的存在，這一切醜行才得以存在，如果可能，我願意費點力氣與造物主討價還價，讓他根本就別把我投向人世，讓我沒有機會一次又一次地對自己的醜行感到吃驚與困惑。