第39章（第2/3頁）

“放平常心就好，她是一位很溫和的女士。”

我局促地點了點頭。

跟著埃裏克走了兩步，我忽然想到，自從舒曼病逝後，克拉拉就經常出現在各種報紙雜志上，她並沒有因為丈夫的死去而消沉，反而回歸了鋼琴演奏事業，在歐洲各地頻繁演出，還把舒曼的名氣推向了一個從未有過的高度。因為她的推廣，不少樂評人開始稱贊舒曼遼闊壯麗的想象力，吹捧他敏感憂郁的音樂靈魂，他和克拉拉不顧阻撓的愛情故事，更是被傳為佳話。

在他們之後，只要跟音樂沾邊的風流韻事，都能使報紙的銷量翻倍。“赫斯特”的出名，可以說是借助了這股東風，“無低音的告白”也是在這時被世人熟知。上個月《雙面人》的演出，劇院幽靈的出現，雙重身份的虛實，更是把“法國舒曼”的名頭打得越來越響。這種情況下，克拉拉來找“赫斯特”不一定是什麽好事，也許會怪罪他借舒曼的名氣炒作。

我越想越忐忑，走得頗為躊躇。埃裏克卻沒有這些顧忌，幾步就走到一架斯坦威鋼琴前。這是克拉拉的堅持，非斯坦威的鋼琴不彈。她身穿黑裙，頭戴網紗，被眾人團團圍住，在或仰慕、或驚嘆的目光下，溫柔卻強硬地敲打著琴鍵。

一曲完畢，周圍爆發出雷鳴般的掌聲。克拉拉微笑著婉拒了幾個樂迷的邀約，轉頭望向埃裏克。

“久等了。”年過半百的她，風姿卻比美貌少女還要迷人，“這位應該就是你在信中提到的音樂天使吧。在德國，我們更習慣說成繆斯。”

埃裏克不假思索地答道：“是，她是我的繆斯。”

兩人寒暄了片刻。我呆若木雞地站在原地，原來他們……早就認識？那我剛剛那麽焦慮是在幹嘛？

這時，克拉拉突然看向我說道：“剛才，我聽見一個女孩在那邊高談闊論，她說赫斯特和幽靈不可能是同一個人，幽靈的才華完全比不上赫斯特，周圍的看客也紛紛認同，你作為赫斯特的妻子卻始終不置一詞，是覺得她說得沒錯嗎？”

我被她問了個措手不及，半晌才像個被老師教訓的學生一樣，小聲道：“不、不是。”

“那跟我說說，你是如何看待幽靈的呢？”

埃裏克頓了頓，狀似不經意地開口說：“她對音樂一知半解，連樂器都認不全，何必為難她。”

我忍不住嘀咕了一句：“我現在認全了。”

“是麽。”他斜睨我一眼，“那我問你，兩條低音弦，一條旋律弦，是什麽樂器？”

我：“……”為什麽要這樣為難我。

克拉拉一擺手：“不必理他，這樣的樂器多了去了。他跟我丈夫一樣，見不得妻子比自己出風頭罷了。你回答我的問題。”

我想了想，正要小心翼翼地說話，克拉拉卻轉過身子，面對鋼琴：“不著急，慢慢想，我給你一首曲子的時間。”

琴聲響起，是李斯特改編的《帕格尼尼練習曲》其中一首。刹那間，琴槌敲擊的嗡嗡聲不絕於耳。克拉拉不再關注四周，清瘦的肩背弓一般蓄滿力量，傳輸到手臂、腕部，再由手指重重地敲擊下去。她已全身心投入到音樂中。不一會兒，鋼琴邊上就圍滿了聽眾，卻絲毫沒有喧鬧聲，都在安靜地聽她彈奏。

明明是同一個人，為什麽外界卻抵觸幽靈，追捧赫斯特？這個問題我可能永遠也想不明白。就像李斯特，明明琴技已超越當代所有人，鋼琴也被他開發到極致，卻依舊有人戲謔他是馬戲團的雜耍師。

但他真的是嗎？

克拉拉沒有讓我陳述復雜的音樂理論，只是問我如何看待幽靈。我能怎麽看？

從前世到今生，我一直追尋仰望、求而不得的人，從來不是飽受美譽的“赫斯特”，也不是任何一位聞名遐邇的音樂家，至始至終都是那個隱居在地下、被人畏懼的幽靈。

臨近尾聲，克拉拉輕壓雙腕，用一連串震撼人心的顫音作為收尾。樂聲戛然而止，周圍的人滿臉意猶未盡，懇求克拉拉再來一首。她不置可否，轉頭望向我，溫和地問道：“想好了嗎？”

我點點頭，斟酌著說道：“凡有魔鬼，必為審判。《浮士德》之後的文學作品，魔鬼出現的劇情，大多都是滿足人的私欲，引誘人下地獄，以達到審判人性的目的。《雙面人》卻不同，裏面的魔鬼由埃……赫斯特本人扮演，目的卻是為了審判虛偽執著於表象的觀眾。”

一口氣說這麽大段話，喉嚨幹癢極了，我強忍著咳嗽說了下去：“赫斯特其實在《雙面人》中用了很多自己常用的曲式，當時我旁邊一個不怎麽懂音樂的貴族都聽出來了，但還是沒有樂評人發現幽靈就是他本人，是真的分辨不出來，還是不敢承認一個身份不明、毫無背景的人，卻能取得比他們還高的音樂成就？”