第三部 風雅殤（第4/8頁）

外行人聽起來，覺得這個不地道，其實這是文玩界的套路。買了這些經過包裝的作品的人，肯定花了很多錢，但還算走運。為什麽？畢竟是真品，雖然經過的是“速成”，但到手的東西也算是“名品”了，這樣的“名品”不一定經得起歷史考驗，但可以在當下流行，轉手還是比較容易的，不會吃大虧賠大本。中國人喜歡字畫，但沒有幾個真正懂字畫？即便懂，也無法弄清每一件作品的來龍去脈。所以當他要下手購買某一件作品的時候，他就會去百度搜索一下這個畫家，有比較多的資料，他就覺得可靠了。他更相信資料而不是賣家，更不是作品本身。最倒黴的是另一種情形，花了大錢買到了贗品。那種損失是百分之百的。經濟上的損失即使不論，自尊的打擊也難以承受。您看不看央視的一錘定音、鑒寶之類的節目？看，您會注意到，當持寶人的藏品被宣布是假的時，那一刻他們的表情不僅僅是心痛，失望，恐怕還有掩飾不住的羞恥感。這是對自己精神向往的一種戲弄，對自己學識修養的一種輕蔑和欺騙。這就是文玩界所謂不存在買貴、只存在買假這種江湖黑話的原因。

基於這樣的教條，盡管我知道大張他們這樣做公司，目的不在老老實實賣文玩，而是謀取最大利潤，但我覺得這樣不違背行規。我也提醒過他們，要做良心生意，他每次都點頭承諾，說，我們不能保證很便宜，因為大家都要吃飯，國有企業要規矩納稅，沒有利潤的生意也不能做，但一定會守底線，杜絕假貨，這個，請領導放心。

大張他入行很快，經營之道起初對我也還是坦率相告的。他說他的這些經驗也是從南京和北京抄來的。他最初的幾年，頻繁北上南下，掌握了大量“穴道”。經他介紹，我知道了北京的琉璃廠和南京的夫子廟、清涼山這些地方，是中國傳統藝術品的集散地。數百家藝術品商鋪、小型畫廊、藝術家工作室，集中在這些以政府名義打造出來的藝術街、藝術園區。名氣一大，也就形成了一定的產業規模。文化產業，地方政府都是積極扶持的。從大的層面講，政府規劃支持，是市場具備一定信用度的保證。可市場是政府的，各個經營單元卻是個體的，民間機構的。其繁榮的背後有諸多秘密。上面這些藝術品集散地既是藝術品進入大眾消費的強大通道，又是心照不宣地造假售假的源頭，是研發中國藝術品出爐和流通五花八門“潛規則”的實驗基地。藝術交易繁榮導致幾種效應，一是市場規模越來越大，入行和入市的人越來越多；二是粗制濫造的藝術品、贗品假貨越來越多；三是真品、精品價格越來越高。這種效應一旦形成，您可以想象，藝術品市場的亂象、險象叢生狀況就產生了。如果沒有好的機制約束，沒有底線，這個市場會很快爛掉，本來是風雅滿園的，失控成厚黑暢行、殘花敗柳的景狀，無須多日。

唉，現在，你看看，難道不是這樣嗎？您跑到任何一個中國城市的文玩市場，你敢輕易下手購買藝術品？可以說，我手下這批人，跟中國藝術品市場的墮落歷程是同步的。等我明白過來的時候，已經晚了。

到2010年前後，大張他們已經把公司發展到幾十號職員，數千萬資產規模。這個當然成了省文化系統的一張名片，業績也是上到宣傳部長、副省長，下到廳裏領導，包括我這個直接分管領導的驕傲啊。到這種時候，我幾乎不去具體過問他們的業務了。這裏面水太深，每一件作品、每一次成交，可以說裏面都有故事，有難於啟齒甚至不可告人的秘密，我覺得還是識時務，裝糊塗為好。幹預具體經營工作，也不是一個政府部門或主管領導該有的職能吧。我是這樣理解的。

當然，這裏面可能也有我個人一份私心在起作用。有一陣子，想想大概就是2009年、2010年的樣子，就是這幫家夥開始不滿足於高價忽悠，直接走向制假售假的時候，大張陸續領來幾個老板，介紹給我認識，說是要經紀我個人的作品。其中有一個社會上的畫廊老板，說要長期“包養”我的作品。他給出的價錢是3000元一平尺起步，每年還可以上浮1000元左右。第一次見面他就留下60萬元，預訂我200平尺的作品。我當時沒有多想，就收下錢了。

我是著名畫家，平時零零星星的也從私下渠道，賣掉過一些作品。但畢竟不是職業畫家，不能大張旗鼓去吆喝，也不方便和沒有精力去經營自己的作品。我在美院讀書時的一些同學，不少當年才華平平的人，後來都在社會上靠這點手藝發財了。還有，你看我們省，跟我在一個層面上的書畫家，哪個不是開寶馬住別墅？人家羨慕我當廳長，羨慕的是一點空頭銜，其實他們心裏有數，60歲之後你什麽也不是，賺錢的機會也喪失了。說不定因為多年陷於俗務，沒有文化的積養，技藝的進步，特別是沒有思想的沉澱，到時候估計也就江郎才盡了，落個晚景淒涼吧。所以，有人上門來要經紀我，我就愉快地接受了。大張跟我開玩笑說，領導，您是俊傑，沒有官癮，畢竟是文化名人，格調高遠，眼光也長遠，您50多歲了，在仕途上再怎麽奮進，恐怕也進不了省部級，何況正部副部，退了休都是散步，還是抓住自己的專業，乘著藝術市場繁榮的火候，爭取到自己應得的那份羹，多好啊。退休了，您還是大畫家，那些正部副部遇到您，恐怕就要對您主動笑臉相迎了，因為您越老越值錢啊，這可是藝術規律呀。