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121

生活一潭死水，我在上面漂浮下沉，動作劇烈時竟能激起一朵浪花，浪花在陽光下五顏六色，煞是好看，但我不會把浪花與死水混為一談，我看到浪花升起與沉落，為著它的偶然拍案叫絕，但也僅此而已，我意識到，浪花與我的關系源於死水與我的關系，它們是一路貨，我不應為浪花而迷惑，我應記起，我是漂浮在死水之上的，我的歡喜必以今後我的難過作為代價，我所泛起的希望也必以我的失望為代價，我並不在乎付出代價，但我在乎在這之間我經歷過什麽，我在乎我的希望與失望這件事本身的實質，一句話，我在乎真相，這也正是我沉浸於小說寫作時所做的工作，然而，當我睜大眼睛，真相卻在事件發生與結束之間一閃而過，讓我無法看清。

於是我身處無奈境地，如果我承認自己無法察覺真相，那麽真相便無意義，如果我因為自己無法察覺真相進而否認真相，那麽只會剩下事件本身，事件本身已成過去，變為我的意識，然而意識只要逃離事件之外就無法確認事件，那麽我所做的又是什麽呢？

這一切表明，無論如何，我都在盲目地生活、工作，盲目地發現。

我相信，我做了多少並不重要，我做了什麽才是重要的，但是，我無法確知我在做著什麽，我遠未清醒，糊裏糊塗，我與現實關系曖昧，我除了會說出“這是紅色，我要性交，我已成功”這類含混不清意義不明的廢話之外，我再也做不出什麽，如此而已。

122

陳小露對我說過的話，以及那些話中之話，有不少已被我忘掉了，那些忘掉的話沉入時間與空間的深淵，無法尋覓與打撈，它們與那些被我記住的話形成陳小露，陳小露便以一種支離破碎的面貌出現在我的眼前，當然，還有她的動作，聲音，神態等等，面對這個面貌，面對這個似乎與我一樣有著苦惱與激情的人，面對著她所剩無幾的一切，同時，也面對著我的過去，我無法還原，僅從那些仍可被我感知的一切材料中汲取對我的影響，那些影響細密瑣碎，極不清楚，終究叫我陷入一片混沌之中。

但是，如果我不去假模假式地分析思考，那麽，陳小露與我的一切就會徹底消失，墜入萬劫不復的遺忘與虛無——我不想此事就此過去，而是想通過此事知道點什麽，比如“我是什麽，陳小露是什麽”之類的東西。

於是，我再次提起她，提起我，提起有關她與我的點點滴滴。

123

陳小露說話有個特點，那就是非常之慢，無論是什麽事，經她之口說出，總是娓娓道來，慢慢悠悠，口氣和聲音就像個老奶奶，一件小事能講上老半天，可以讓你聽得清清楚楚，條理分明，有時候我不由得插進嘴去，猜出結局，而她卻頗感意外地挑起眉毛問我：你怎麽知道的？與她談話的通常結果是，我會很快把手伸向她下三路，但是，陳小露卻堅持讓我聽完，因此，我的手便如一架飛機一樣被及時打落，不無遺憾地收回。

我認為，之所以這樣，是她希望我重視她說話的緣故。

陳小露把妝卸了，睡著以後，樣子很像一個老奶奶，平時她給我一個感覺，也像老奶奶。我私下裏推測那是因為她生活節奏慢的結果。

陳小露有個口頭禪，叫做哎喲，她無論幹點什麽都伴隨著哎喲一聲——從椅子上站起來哎喲一聲，坐下去之後又哎喲一聲，從衣櫃裏拿出一件衣服穿上哎喲一聲，脫下來放回去又哎喲一聲。就連做愛時的叫喚也是哎喲哎喲的。但做愛的哎喲與其它哎喲有個區別，那就是做愛時哎喲後面有喘氣聲，而做別的動作時沒有。

對於這點，我分析不出什麽來。

陳小露每次出去之時必得認真化妝，抖擻精神，遭遇多麽無聊的聚會都能堅持到底。於是在聚會現場，我往往認為她很講義氣，甚至為她感動。

後來，我再次想到她這個特點，得出另一結論，這是她總在外面廝混所養成的不讓別人掃興的良好習慣。

陳小露和我在床上亂搞時時常說些有趣的示愛語言，比如“我就是你的工具”，“我就喜歡別人幹得我求饒”之類。這種話當時聽起來很帶勁，事情過後再一想也能使人啞然失笑。

作為陳小露所獨創的床上用語具有如此感染力，我當然不能任其埋沒，於是為它找到別的用途，其中之一便是用於我的劇本創作，在我與導演意見不統一時，我會無情地聽從導演的意見，冷酷地進入劇本修改，為什麽？因為我有咒語，我一邊叨嘮著“我就是導演的工具”一邊堅持工作，而且其樂無窮，而當更壞的情況出現時，也就是說，當導演改變想法，我需要再次重新修改劇本時，我仍會逆來順受，做到不爭辯，不抱怨，而是毫不留情地徹底妥協，我會回到家，按照導演的意志再次加工，嘴裏說著“我就喜歡導演滅我劇本滅得我求饒”，一邊欣喜若狂地工作。