第55章 爆款（第3/3頁）

何況這出戲演到趙五娘吃糠那段，唱詞生動悲慟，極有感染力，馬皇後，孫貴妃等在戰亂時期吃過苦頭的娘娘們皆面露動容之色，紛紛紅了眼眶。

到了羅裙包土葬公婆時，席間多有落淚者。

宮廷大戲沒有胡善圍區區一個七品典正的位置，她遠遠站在一個亭子下，抱著暖烘烘的手爐，獨自一人看著遠方你方唱罷我登場的戲台。

北戲的配樂多是琵琶古箏，南戲的配樂多簫管，聲音綿長，故隔著老遠，胡善圍都能聽見樂聲。

恍惚中，她變成了戲台上的趙五娘，先是“軟怯怯的孤身己”，再到羅裙包土葬公婆後，毅然抱著琵琶上京尋夫的蛻變。趙五娘的痛苦，膽怯，希望又絕望，在絕望裏尋找新的希望，她感同身受，因為她有相似的經歷。

她親手推薦了《琵琶記》，等同將自己無法愈合的隱痛親手一點點撕開，暴露在光天化日之下，然後用力擠出膿血，疼都不能呼吸，擠膿血的手一刻都不能停，必須全部擠出來，隱痛才會消失，舊傷才會真正愈合。

她親手將過去軟怯怯的胡善圍一刀刀捅死了，戰勝了自己，從此以後，若再有人提到未婚夫，她不再一擊即潰，籠罩在往事的陰影中無法自拔。

或許那時候，她只是淡然的付之一笑吧。

不知不覺中，亭子裏的胡善圍臉上有了一抹笑意，她不會再為過去流淚了。

戲台上，《琵琶記》唱到了最後一曲《永團圓》：

“……共設華筳會，四景常歡聚。顯文明開盛治，說孝男並義女，玉燭調和歸聖主。”

一個歷經曲折最後大團圓的故事以“歸聖主”為結尾，洪武帝龍心大悅，對《琵琶記》大為贊賞，笑道：“《五經》、《四書》，就像布帛糧食一樣，家家都有。高明的《琵琶記》，如山珍海味，富貴榮華家不可無，以後每日都演幾出。”

教坊司伶官忙道：“遵旨。”

洪武帝又道：“《琵琶記》是南戲，不便傳唱，教坊司用琵琶古箏箜篌等便於彈唱的樂器重新配樂，譜以弦索，重新出一個院本，推行到民間，以教化世人之用。”

果然，胡善圍的判斷是對的，這部戲稍顯說教的缺點，正好是洪武帝喜歡的優點。

上有所好，下必效之，何況洪武帝還說出“富貴榮華家不可無”的話，官員誰敢不聽？紛紛請戲班唱高明的《琵琶記》，這部在元末因沖突不夠“爽”，過於說教而幾乎默默無聞的南戲，成為了明初“爆款”大戲，風頭無戲能及。

南戲從此登上大雅之堂，開始成為宮廷戲曲，《琵琶記》也成為南戲之祖。

洪武帝對《琵琶記》愛不釋手，下令以後每天都要聽後，依然意猶未盡，問教坊司：“這部戲是誰選的？”

教坊司伶官忙道：“宮正司胡典正極力舉薦，《琵琶記》才得以在冬至日進演。”

一個七品典正，平時入不了皇上的眼，洪武帝對這個頗具慧眼的女官很好奇，說道：“宣胡典正。”