第22章

提到七夕，每個人都會想起牛郎和織女。

牛郎織女的故事自民國起就演化成了牛郎偷衣服騙娶仙女。

但是很長一段時間裏，牛郎織女都是勞動人民的美好想象。

據傳織女乃是天帝女兒，紡織技巧極其高妙，能織出傳說中輕盈美麗的雲錦天衣。

織女的聰慧和勤勞讓天帝十分欣慰，特意將她許給了同樣勤懇勞作的牛郎，想的本來是“男耕女織”的和諧美滿。

結果織女嫁給牛郎後，兩人迅速墮入愛河，耽誤了耕織。

天帝勃然大怒，把她們分隔在河漢兩側，只能一年一重逢，這才有了後來的“盈盈一水間，脈脈不得語”。

無論是南北朝時期的《殷蕓小說》這部華夏歷史上第一本以“小說”命名的小說集，還是明末小說家馮夢龍寫的《醒世恒言》，都有提及這個故事。

其中並沒有提及偷看洗澡、抱走衣服之類的情節。

相反，故事裏的牛郎是個因為勤勉勞作而被嶽父相中的有為青年。

直到清代至民國時期國內掀起一股股狂熱的創作熱潮，古時各種傳說故事也被扒拉出來隨意妝點，將古今中外各種橋段糅合其中，才有了後來廣為人知的《牛郎織女傳》。

實際上牛郎織女原本的故事體現的是華夏古代小農經濟的基礎：男耕女織。

古時候淳樸的勞動人民仰看天穹，看到牛郎星與織女星隔著銀河遙遙相望，自然而然地開始編起了故事。

他們編的故事雖然有天帝這樣的存在，卻也沒有脫離他們日常生活離不開的兩件事：耕織。

即便是天帝女兒，耽於情愛、懈怠偷懶，那也是要受到懲罰，從此與愛人分隔兩地、一年一會。

這樣的故事，顯然更適合口口相傳、教誨女兒。

於是後來七月七日就成了乞巧節。

乞巧節當天，小姑娘們打扮得漂漂亮亮，在長輩的期許目光下對著月亮穿針引線，能穿過去，就代表“得巧”；穿不過的，就代表“不得巧”。

乞巧過後，眾人就在擺滿瓜果甜糕、果脯肉脯的庭院之中歡快暢談、共度佳節。

還有諸如祭拜雙星、蜘蛛網絲、丟巧針、丟巧芽、貯巧水之類的活動。

巧的是，吳普今天還真在一件藏品上看到了相關的影像資料。

那也是個盒子，不過是個小巧的素面金盒，正好是古時乞巧用的。

吳普最初選上它，同樣是因為它有比較明顯的使用痕跡。

這個素面金盒工藝同樣不復雜，古代早就從真正意義上把金銀玩出花來，做這個素面金盒的工序更是簡單至極。

比較特別的是它跟著一個小姑娘度過了好幾個個七夕。

每年小姑娘都會和同伴們一起放一只小小的蜘蛛到金盒裏，等著第二天起來看看蜘蛛織的網是否圓正。

一般來說蜘蛛網絲若是圓正，那也算是“得巧”。

小姑娘的運氣不怎麽好，許多年都不曾得巧。

直到小姑娘生命走到盡頭的那一年，她早上起來一看，瞧見素面金盒裏終於有了圓正無比的蛛網，高興得不知該如何是好。

小姑娘偎在母親懷中，開開心心地說道：“阿娘，阿娘，我好高興。”

當天小姑娘就病沒了，下葬的時候帶著她今年終於讓她長了一次臉的素面小金盒。

古時醫療條件下，一個小小的病都有可能讓孩子夭折，能順順當當長到婚嫁年齡的人也許只占兄弟姐妹中的一半。

這樣一個小姑娘，她沒有留下自己的姓名，沒來得及讀什麽書，沒來得及交什麽朋友，更沒和誰山盟海誓過。

她是一個沒有故事的人，她沒來得及留下自己的故事就走了，像許許多多或出身貧寒或出身富貴的小姑娘一樣。

這些影像留下的，也只是她短暫一生中的幾個短暫的七夕夜晚。

吳普沉默了一瞬。

最終決定重新安排了一下接下來幾天的直播內容，決定把這個素面金盒的故事留到七夕放。

催淚不催淚不重要，主要是正好碰上七夕！

這多應景！

吳普摸了摸自己的良心，感覺它活蹦亂跳，很不錯。

既然想讓留守在村裏的老弱婦孺七夕過來熱鬧熱鬧，吳普就準備在廣場上復原一些乞巧儀式讓人玩兒。

午飯期間，吳普就和韓娥她們商量起來。

這裏頭最擅長乞巧的，就要數兩個小繡娘了。

她們挨個給吳普數要準備的東西，還給吳普講起乞巧節當日街上能看到的節日特色，看看能不能給吳普靈感。

最近幾天她們學了不少新圖樣，還想試試看能不能繡出來，所以順便請求吳普給她們買點刺繡用的東西。

她們總不能連一件繡品都拿不出來就拿著工錢離開。

吳普認真記下需要準備的東西，又問韓娥到時候能不能唱首開場曲。