第290章（第2/2頁）

他們有的是好東西能夠浪費，不需要修補什麽，壞了再買新的就是了，也沒必要讓自家子弟投入到這種嚴格來說還是“工”字頭的行業上去，平白掉了档次的感覺。

怪道後世修復師越來越少呐，傳承不易啊！

【主線任務：修復師。】

【當前任務：專業知識學習——（22/100）】

木梳完成的那日，漲幅略喜人，怎麽說也是紀墨親手做完的，後面的上色步驟算是看著莫秉中完成的，也是學習了。

摩挲著做好之後都看不出拼接痕跡的木梳，紀墨的成就感上來了，又對新的任務躍躍欲試，滿臉都寫著“我還想做”的話，讓莫秉中看得好笑，喜歡是隱藏不住。

莫秉中也真的給了他幾個木器修復的活兒，紀墨接過來看了看，都是有所側重的，一方面是考慮到了他的年齡還小，拿捏不準太多的東西，力量上的欠缺，一方面是偏重於某方面的考較。

比如說縫隙的彌平，這就涉及到木粉和膠的使用，還有打磨的手段了，再有雕花的拼接，這就是雕刻方面的技藝要求了，讓碎裂的花重新拼湊完整，重現那鏤空的花紋。也有幾個實用的上色方法供紀墨參考使用，怎樣做出好似包漿那樣的光澤感，除了浸油之外，也有打蠟的做法。

相較於油的價值，這蠟又貴了一層，可見修復師的學習是有多耗費錢財。

紀墨知道這些資源來之不易，只看他們現在還居無定所，一天三頓飯，兩頓都是粥或菜湯，就知道家底幾何了。

為了能夠盡量減少配料的損耗，紀墨每次做什麽之前，都會在頭腦之中揣摩再三，確定這個方法可行，這才會進行現實中的實踐操作，其中偶爾也會有些差錯，卻都是可以改正的那種，一次不好，下一次就精進了，也能看出進步來，算是積累經驗了。

紀墨是從木器類開始上手修復的，直到兩年後，對各種木器的處理了然於心，什麽幹裂脆皮之類都能輕松修復之後，莫秉中才讓他接觸瓷器類。相較於瓷器類，木器就軟多了，從軟到硬，手感首先就需要適應一番。再有瓷器易碎，跟木器的堅韌又不同，所需工具也更硬了些，再有水磨法等多種方法以供使用。

瓷器類比木器，多了些脆弱感，修復時也愈發要小心那年代久遠的縫隙難以供工具摧殘，稍稍有所觸動就會有瓷粉下落，單純內部的瓷粉倒也沒什麽，關鍵還有外部的，瓷器多有花紋釉色，瓷粉剝落的時候很容易就會造成表面的花紋釉色受損，花紋可上色，重新描繪，相差仿佛，釉色就難以完全模仿了。

尤其是古瓷，年代已久，很容易就會破損，其壁極薄，也沒有打釘的可能，只能是用膠來彌補。

蟲膠，樹膠和魚膠是最常用的三種膠，偶爾也會兩三混合，按照一定的比例調和之後再做使用。

總的來說還是那幾個步驟，清洗、補缺、打磨、打底、上色、上釉、做舊。其中上釉這一步需要用到的還是一種調和膠，若幹種材料混合之後發生反應，之後再做使用。

紀墨覺得這其中發生的是化學反應，也就是說這種膠已經不是天然材質了，猶如塗料，在瓷器表面塗上一層，自帶柔光。

“瓷器修復之時，要做到色分五彩。”顏色深淺過度，不能平鋪過去，必要有其層次感，修復的好與壞，有的時候就是修復師的問心之旅。

很多外人看不到那表面光鮮之下體現的技藝功底，多一步少一步，細一點兒粗一點兒，他們都看不出來，唯有修復師自己知道。

修復師的省工省料可是多方面的，若是價錢少，瓷器修復上，青花一朵俗艷，用還能用，就是缺少一些藝術美感，若是價錢多，那青花便可高潔難攀，若在萬丈崖上，難得褻玩。

這裏面的差別，省得就是“色”，少一筆就少了一個層次少了某種立體感，讓整體失色，而又不能說沒有被修復好，畢竟功用猶在，外表完好，花紋圖案無一所缺。

便是買家想要找茬都沒有合適的理由，因為修復得不如原來好看就不買賬？笑話，若是修復過後的比新的更好，又何必那麽多人去買新的？

修復本來就是一種補救的手段，但救回救不回，還要看修復師願意省多少了。這就成了良心買賣，而大部分人，都沒什麽良心。