畫底有畫（第2/2頁）

後來，博物館請來幾位專家，用高科技手段對這一幅畫進行檢測，探討研究。但他們檢測來檢測去，研究來研究去，始終也沒有一個確切的結論。只有一點是專家們的共識，那就是不知出於何種原因，《被囚於巴比倫的猶太人》並不是畫在空白的畫布上，而是畫在他早年創作的《牧羊圖》一畫的畫面上的。至於前者的油彩何以會褪盡顏色，只顯露出畫底的《牧羊圖》，又何以會偶爾復原，顯出原貌，這一切的一切都不得而知。

“你是說，我的這幅畫與其相似？”蘇世民聽完這個故事，想了一下問，“郁子江的《晚秋》也沒有畫在空白的畫布上，而是畫在他早年所作的《少女遊春》圖上？”

“應該是這樣。”何釗回答說。

“後來，波士頓美術館把米勒的那兩幅畫切分開來了嗎？”蘇世民又問。

“沒有，當時還沒有這樣的切割技術。再說，那是一幅價值連城的世界名畫，就是有這種技術，也沒有誰敢冒險把它拿去進行切割。”

“那麽現在呢，我的這兩幅畫能夠切分開來嗎？”

“如果你願意，我可以帶你去見一位專家，他在這方面有很深的研究。”何釗說。

何釗所說的專家就是陳誠他們科學院的副院長黃賓教授。

黃賓教授在他的實驗室裏熱情地接待了三人。他把那幅《晚秋》從畫框裏取出來，放進一個透視鏡框內，打開光源仔細地看了一會兒，點頭說：“不錯，這幅畫的底下還另有一幅畫。你們看，這兩幅畫的疊影非常清楚。”

“那麽，是否能夠把它們切分開來呢？”蘇世民問。

“這兩幅畫的油彩厚度還不足一毫米，而且相互粘連在一起，要把它們切割開來，這在以前是根本不可能的事。但自從納米技術問世以後，情況就不同了。我們知道，一微米是千分之一毫米，一納米又是千分之一微米，也就是說一納米只相當於一根頭發絲的十萬分之一。你們說，使用這樣的技術，還不能夠把它們分割開來嗎？”教授說。

“那麽，就請您把它們切分一下吧！”蘇世民說。

“不過，凡事都要思定而動。不怕一萬，就怕萬一。你還是先考慮考慮，作好承擔風險的思想準備。”教授又說。

“請您大膽切割吧！切壞了，也不過是幾十萬元的損失；切好了，卻能為畫壇增添一幅郁子江的傳世之作。”蘇世民說。

黃賓教授點點頭，打開一台納米切割機，把那幅畫放了進去。他先細心地往畫面上噴一層膠水，再把一張塑料薄膜覆蓋在畫上。

“一旦切分開來，上面這一幅畫的油彩沒有依托，就會分散開裂，所以先要把它黏附在一張塑料薄膜上。”教授一邊工作一邊解釋說。接著他蓋上機蓋，開動了機器。

過了好一會兒，待機器停止工作，教授才打開機蓋，小心地揭下那張薄膜，於是在他們的眼前便展現出兩幅完整無損的油畫，只不過一幅是正的，一幅是反的。教授又把那幅反畫噴上膠水，覆蓋在一張畫布上，然後再小心地揭下那張薄膜，這才完成整個切割工作，把兩幅新畫交給蘇世民，說：

“幸不辱使命，兩幅油畫都完好無損。”

“謝謝教授！您讓郁子江的這幅《少女遊春》圖重見天日，返回畫壇了！”蘇世民激動地緊握住教授的手說。

“是呀，郁子江的傳世之作少而又少，教授，您可真是功不可沒，善莫大焉。”何釗說。