畫底有畫

忽大忽小、時斷時續的梅雨已經連續下了兩天了，雖不說有害，卻也給人帶來許多不便，至少那早晚出外的散步是不適宜了。

飯後，看著窗外蒙蒙細雨，蘇世民嘆了一口氣，放棄了傍晚的室外散步，走進書房打開燈，重又欣賞起他新近購買的一幅名畫。

那是現代畫家郁子江的一幅題名為《晚秋》的油畫。郁子江是1930年代著名畫家，早年曾與劉海粟一起留學法國，留學時的一些畫作就已經參加了巴黎的國際畫展。可惜他英年早逝，30多歲就離開了人世，這才遠不如劉海粟出名，他留下的畫作因而也少之又少，彌足珍貴。

那是一幅別具異國風情的風物畫：在平坦的大路上行駛著一輛四輪馬車，馬車背後是深秋季節裏落葉的樹、空曠的原野，以及原野上空被寒風卷起的塵沙……

蘇世民看著看著，忽然發覺眼前的畫面變了：那畫上的馬車、車後的樹木，以及被寒風卷起的塵沙，都漸漸地淡了，而畫面背後卻漸漸地顯露出一個少女的輪廓。蘇世民以為自己看花了眼，連忙拿出手帕揩拭一下眼睛，擡頭再向畫看去。不看猶可，這麽一看，不覺驚愕得大張著嘴合不攏來。只見那畫面仍在不停地變化，漸漸地，馬車、樹木消失了，少女的輪廓卻愈來愈清晰，最終，一幅“晚秋”畫變成了一幅“少女遊春”圖。

蘇世民連忙拿出照相機把畫面照下來，接著又打電話給他在科學院的一位朋友，請他來看一看究竟是怎麽一回事？

他的朋友叫陳誠，是研究材料學的，對油畫也有一定的興趣。他聽完蘇世民的敘述，說：“有這樣的事嗎？你等著，我馬上就來。另外，我還可以為你帶來一位刑偵專家……”

“什麽？刑偵專家！老兄，你有沒有搞錯？”蘇世民說。

“沒錯。他不僅是世界著名的刑偵專家，偵破過許多奇案怪案，而且對生物學和繪畫藝術也有很深的研究，他一定能幫你解開謎團。”

沒過多久他的朋友陳誠就來了，與他一起來的還有一位40多歲的警官。

“這位是何釗警官，聞名遐邇的刑偵專家，他對你的畫也很感興趣。”

然而這時，蘇世民的那幅畫卻早已恢復原狀，變成了原來的《晚秋》圖。

何釗看看那幅畫，又看看他拍下的照片，說：“你去把窗子打開！”

“打開窗子？幹嘛？”蘇世民問。

“提高一點房裏的濕度。”何釗回答。

窗子打開沒有多久，那幅畫果然又變了，漸漸地又由“晚秋”畫變成了“少女遊春”圖。

何釗點點頭，說：“恭喜你，用一幅畫的錢買到了兩幅畫。”

“你是說，在這一幅畫的底下還有另一幅畫？”蘇世民懷疑地說。

“不錯。你先聽我給你講一個故事。”何釗於是向陳誠與蘇世民講述下面這個故事：

1848年，法國現實主義印象派畫家米勒完成了他的名作《被囚於巴比倫的猶太人》。畫作一問世，立即轟動了西方畫壇。不久，他的這幅畫便與莫奈、夏爾丹、畢加索等人的畫作一起在巴黎展出，隨後又輾轉送往好幾個國家輪流展出，最後被美國波士頓美術館收藏。

誰知50年後，當把米勒的這幅畫拿出來展出時，發現原畫已經失蹤，變成了米勒的另一幅畫《牧羊圖》。《被囚於巴比倫的猶太人》的原畫系存放在一個堅固的大鐵箱裏，鐵箱有3道密碼鎖，密碼分別由3名保管員掌握。鐵箱又是存放在一間堅固的地下室裏，地下室又有3道鐵門，每一道門又都有3把鎖，鎖匙分別由3個人掌握。竊賊又是怎樣進入地下室打開鐵箱的呢？再說，偷盜走米勒的一幅畫，卻又換上他的另一幅畫，竊賊又為什麽要這麽做呢？破案的警察花費了許多時日，仍然弄不明白究竟是怎麽一回事。

1984年，莎菲亞女士出任波士頓美術館館長，為紀念美術大師米勒逝世100周年，便把這幅《牧羊圖》拿了出來，與大師的其他一些畫作一起進行展覽。有一天，莎菲亞14歲的女兒來找母親。見母親正忙，便獨自一人在展廳裏看起畫來。她看著看著，忽然嚇得驚呼一聲，跌倒在地，暈了過去。醒來之後，她告訴母親說，她在那幅《牧羊圖》上看到了一個血腥的畫面，畫面上不但有血淋淋的人的手足，還有被砍下來的頭顱……莎菲亞聽後一驚，女兒描敘的不正是《被囚於巴比倫的猶太人》一畫的畫面嗎？此畫已經失蹤將近百年，自己也從未對女兒談起過此畫，她又怎麽會描敘得出它的畫面呢？

懷著這一疑問，莎菲亞開始注意那一幅《牧羊圖》。經過一連許多天的觀察，她終於在一個陰雨天看到了女兒看到過的畫面。那一天，她正在那幅畫旁邊與一位館員談話，談罷一回頭，忽然發現那幅《牧羊圖》裏的牧人和羊群都消失了，取而代之的是血淋淋的人手人腳，還有被砍下來的頭顱……