第三部 28

那通電話打來時，我跟其他團隊成員正坐在烏菲齊美術館的員工自助餐廳，慢吞吞喝著一杯接一杯意式濃縮咖啡。

那主任接了手機，然後轉向我，但聲音大得每個人都能聽見：“底片上有影像了。”

我們匆忙跑過幾條安靜的白色走廊，碰到館方正帶著一群捐贈人士在進行幕後導覽，那些有錢人被我們嚇了一跳。然後我們進入貨運電梯，朝會議室跑去。

在一段距離外，隔著會議室的玻璃墻，我們看到技師們圍著兩個計算機大型屏幕，看著一名技師操作鍵盤，旁邊的水冷式硬盤飛快旋轉著。

那主任全程都陪著我。“他們在硝酸銀上頭所發現的任何東西，都會數字化，放進磁盤裏，然後顯示在屏幕上。”

我們沖進門。我唯一需要的，就是兩個人的影像，站在那個書房裏。如果還有任何特征能辨識訪客身份，那就是額外的收獲了。

屏幕上什麽都沒有。唔，也不是完全沒有，而是一片各種深淺不同的黑暗，就像看著一個無月之夜的池塘。那主任一定是看到我臉上的焦慮。

“別緊張—時候還沒到，”他說，“他們會用軟件加強影像，然後在缺漏的地方，設法用周圍的片段填補起來。就跟修補受損濕壁畫的方法一樣。”

但我還是很恐慌，要是他知道這事情牽涉到的後果有多麽重大，一定也會跟我一樣恐慌的。操作著鍵盤的那名技師很年輕，皮膚白得像墻壁一樣，他正在連續不斷輸入指令。我看著他臉上那種強烈的、近乎宗教般虔誠的專注表情：他絕對沒有放棄，我因此覺得放心了些。

一開始進度很緩慢，幾乎難以察覺，但逐漸地加快速度。隨著硬盤旋轉得更快，一個形影從黑暗海洋中浮現出來。從一系列控制器上的警示燈開始閃著黃褐色，我看得出他們把整個系統逼到接近極限了，但那些人可不打算退讓。我從黑暗的池水中看出一部分的房間：樹枝狀吊燈的片段、窗子的輪廓、壁爐的邊緣。這絕對是“法國屋”的書房，我簡直不敢相信。

“我想有一個人的影像了，”那個蒼白的技師在鼓掌聲中說。他指著黑暗池塘的一部分—比其他部分都黑，但裏頭有個蒙朧的輪廓，用一個電子方框圈起來，持續加入光點和像素，於是皮革安樂椅也出現了。我看得到了！

盡管屋裏有冷氣，但我還是雙手汗濕，看得出椅子上一名男子模糊的頭部、彎曲的手肘，以及一部分的脖子。那幾乎可以確定是道奇。技師繼續處理，警示燈的閃爍速率更快了，安樂椅周圍的黑暗水面變得更清晰。

道奇旁邊沒有人。

即使如此，那個主任和他的團隊還是轉向我，興高采烈地大聲慶祝著。他們設計並執行的計劃成功了：從一種幾乎前所未聞的媒材上，他們救回了一幅影像。這無疑是個了不起的成就。但同樣無疑地，也對我毫無幫助。

“怎麽了？”他們看到我的表情後，紛紛問我。

“我本來就知道有個男人坐在那張椅子上。我要找的是另外一個人。我需要兩個人。第二面鏡子的狀況怎麽樣？應該會拍出房間的另一個角度才對。”

我們轉身：蒼白技師和同事已經把第二個影像投在屏幕上了。不必是計算機圖像處理專家，也看得出這張圖的質量差很多—那片海洋的黑色更深、光線更淡，而且充滿了陰影，簡直就像在水底下。

那些技師的動作更快了。於是黑暗消失了，鍵盤前的那個技師再度把書房的片段從水底陸續拖出來。部分的椅子和書桌出現，但形狀要模糊得多，而且警示燈轉成了黃褐色，有的甚至開始閃著紅色。我的希望往下筆直墜落。

那些技師自己看起來也很沮喪，頻頻往上看著更多的警示燈變了顏色，但屏幕影像還是沒有太多改善。

運氣就是有這個缺點，我心想—你早晚會用光的。我感覺到那個主任和其他團隊成員紛紛偷眼朝我看，他們知道我一定很失望，也很好奇我會有什麽反應。

所有的警示燈全都變成紅色，我知道那些技師已經不再試圖增強影像了—他們已經達到了技術的極限。那個半成形的書房影像停留在屏幕上，像是默默地提醒著我們的失敗。蒼白技師朝屏幕湊得更近，指著那片黑暗中的一部分，用意大利語說了些什麽，我聽不懂。主任和其他團隊成員都看著他指的那個點，但顯然沒有人看得出什麽。

那個技師不是很有信心，因為他也懷疑自己的眼睛。但他用方框圈住那個部分，不理會那些紅燈，把那塊區域放大，繼續操縱著畫素，想設法從中得出真相。

什麽都沒有。

他的同事也插手，打了一個指令。方框內的顏色翻轉—黑色變成白色，變成了負片。忽然間，我們全都看到了—一個幾乎沒有輪廓的垂直形體。那兩個技師一起迅速處理，把軟件和硬盤逼得超出了運作極限。警示方格跳出來，但一出現就被他們取消掉。那些紅燈不閃了—成了一條持續發亮的紅光。