第八章（第2/5頁）

塞林托看著托盤裏的面包圈，露出貪婪的眼神。但他只允許自己吃半個，而且沒塗奶油幹酪。他一口一口仔細地嚼著，臉上的表情卻顯得相當痛苦。

接下來，他們把所有證物都拿出來給卡拉看，而她在一件件仔細研究過後，卻說出了一個令人沮喪的消息——這些證物的來源多得難以估計。那條繩子是“變色繩索”戲法的道具，在全國所有F.A.O.施瓦茨玩具店和魔術道具商店都能買到。那個繩結是胡迪尼在表演脫逃術時采用的系法，他當時也只能用割斷繩索的方式才能逃脫，基本上表演者是不可能解開的。

“就算不銬上手銬，”卡拉輕聲說，“那個女孩也不可能掙脫這種捆縛。”

“這種繩結很罕見嗎？”

她的回答是否定的，只要對胡迪尼的戲法稍有研究的人，都知道這種繩結的打法。

卡拉對證物表上的物品一一予以解釋：化妝品裏的蓖麻油，表示他使用相當逼真和耐用的舞台化妝品，乳液，正如萊姆猜測的，可能是來自假指套，而這也是很普通的魔術道具。至於藻膠，卡拉說，和牙醫無關，這是用來灌鑄橡膠模型的，可能是制作指套或他用來偽裝成清潔工的頭套。隱形墨水也不是什麽新奇的東西，一些魔術師經常會在表演中使用。

她向大家解釋，在這些證物中只有少數幾樣不常見，例如電路板——她說，這是一種“秘密裝置”，是觀眾看不見的道具——是嫌疑犯自己制作的。至於那付德比式手銬，也相當罕見。萊姆當即決定立刻派人去卡拉提起過的那家新奧爾良脫逃術博物館查訪，而薩克斯建議可以找先前去現場處理的那兩名巡警戴安·弗朗西斯科維奇和南希·奧索尼奧，因為這種差事最適合像她們這樣滿腔熱血的新手。萊姆同意了，塞林托馬上聯絡巡警隊安排這件事。

“關於脫逃術呢？”塞林托說，“疑犯為什麽能在這麽短的時間換裝改扮成清潔工？”

“這叫‘變裝術’，”卡拉說，“快速變身，這種戲法我也研究過幾年，偶爾會在表演中使用，不過有些人卻以此作為主要表演項目。變裝術可以做到出神入化，我幾年前看過阿圖羅·布拉奇蒂【注】的表演，他在一場表演中可以變裝三四十次，而且有些變裝用時不到三秒。”

【注】阿圖羅·布拉奇蒂（ArturoBrachetti，1957-），意大利著名的變裝術表演大師。

“三秒？”

“沒錯。而且，真正精通快速變裝的魔術師不僅僅是換衣服而已，他們還是優秀的演員。他們會改換走路的姿態，行為舉止完全不同，連說話的腔調都不一樣。這種表演必須在事前做好周密的準備，那些衣服都是很容易就能扯下的，用的是按扣或尼龍貼。其實快速變裝也可以說是快速脫衣，而這些衣服都是絲質或尼龍的，材質相當輕薄，所以可以一次穿上好幾層。我有時可以在外衣下面穿上五套這種戲服。”

“絲？我們找到了灰色的絲質纖維，”萊姆說，“根據現場警員的描述，那名清潔工身穿灰色制服，看起來已經磨損……所以，這應該是把絲布打磨過才制造出來的效果。”

卡拉點點頭。“這樣布料看起來才會像棉布或亞麻，不會反光。此外，還有折疊帽、鞋套、伸縮雨傘和購物袋，這些道具都能貼身藏在身上。當然，也包括假發。”

她接著說下去：“如果要改變容貌，最重要的就是眉毛。只要把眉毛一變，整張臉就會有六七成不同了。然後再加上一些輔助物品——我們稱之為‘裝備’，例如用特殊膠水在臉上貼上橡膠條和橡膠片。快速變裝的表演者會研究不同種族和性別的臉部基本結構差異。優秀的變裝師熟知女性和男性面部的區別，因此能在幾秒內改變性別。我們還會研究臉部和身體的不同心理反應動作，這樣我們就能隨意扮出美麗、醜陋、恐懼、同情或窮困的樣子，想怎麽變都行。”

盡管這些魔術奧秘相當有趣，但萊姆還是希望得到具體的意見。“你能不能提供明確一點的東西，好幫助我們找到疑犯。”

她搖搖頭。“我沒法找到任何特別的東西，無法讓你們把範圍縮小到某家店或某個地方。不過，我倒是能提供一些整體意見。”

“請說。”

“從疑犯使用的繩索和指套來看，他應該深知手部戲法。這表示，他也可能精於扒竊皮夾、藏匿手槍、刀子或諸如此類的東西，也容易拿到別人的鑰匙和身份證。他還懂得變裝術，而這明顯給你們造成了很大的困擾。不過，更重要的是‘消失的人’戲法，引信和爆竹、隱形墨水、黑絲布和閃光棉，表示他受過專業的魔術訓練。”

她解釋了手部戲法和魔術的不同，說明魔術師的表演常涉及人類或較大的物體。