青篇 蘿蔔案 第二章 水運儀象台

觀璇璣者，不獨視天時而布政令，抑欲察災祥而省得失也。

——蘇頌

張用一回家便鉆進後院的工坊。

他家後院緊鄰五丈河，這間工坊極高敞。裏面淩亂地堆滿了各樣器具工件、銅鐵竹木、盆罐棰碾……行步都難。後墻開了個寬口，外頭河裏架著一座高大水車，大轉輪隨流水不斷轉動。水車下用木樁架起幾只木齒輪，或平或立，大小不一。齒輪相互咬合，隨著水車大輪一起軋軋轉動，接續延伸進工坊。最後那盤齒輪軸上套著一組粗木鏈杆，隨著木輪不斷起伏引動。鏈杆前並排擺著風箱、舂碓、鋸架等器械，若要用哪樣，便用鏈杆套接，可借水力拖拉風箱、舂杵物料、割鋸木料。

這些都是張用自己制造的。他娘在世時，張用還替他娘造了一架織機，也是用這水車帶動，一個人操縱，抵得上十數個織婦。

大宋不限工商，任由貨賣。即便宮中工匠，也不再強征嚴拘，而是招募進宮，全都酬給工錢。因此，諸般工藝迅猛精進，遠勝前朝。張用父親是京中木器名匠，曾任將作監竹木務大作頭。張用自幼跟隨父親學藝，十一二歲時，已能造出一等好木器。十三歲，被竹木務破格招為作頭。

木器作曾興起一種“燕幾”，一共六張木幾，可按賓客多少，隨意拼合，能縱橫布列出二十體、四十種名目。張用愛觀天象星辰，因北鬥激起巧思，增加了一幾，創制“七星燕幾”，可以拼出二十五體，衍化出六十八種式樣。這套“七星燕幾”進奉禦前，曾得官家禦口親賞。才十七歲，張用便接替父職，升任竹木務大作頭。

但張用心眼活跳，不願只拘於木藝，見各樣工藝都愛。他父親認得京中各行名匠，張用便到處拜師學藝。一門技藝，別人三五年才能入門，他卻三五個月便能上手。一樣學熟，他便轉學另一樣。二十來年，通習了幾十門技藝。雖說並非樣樣皆精，但常人學藝，只學其技，他卻愛究其理，因此，眼界見識遠超眾工。到二十五歲，他相繼兼任將作監窯務、丹粉所、簾箔場大作頭，更被軍器監東西作坊、皮角場及少府監文思院、綾錦院、染院請去兼差，因此被眾人封了一個“作絕”的名號。

他生性跳達，這名號於他而言，若有似無，全不介意。能牽住他心神的，唯有各樣工藝絕技。越難，他便越著迷。就如這一向，一樁活計將他死死牽住，行住坐臥，念念皆在此。

他走到工坊左邊那張長條木桌邊，桌上攤開著一卷長紙，上面畫著一幅機械圖，構建極其繁密。張用盯著那圖，皺緊眉頭，不住嗑響牙齒，凝神細想。

“仍不成嗎？”犄角兒跟進來小心問。

“渾儀、渾象、漏刻都成了，但三樣連在一起，始終有些卯對不上。”

“私造儀象台，那是極大的罪，小相公還是歇手吧。”

張用卻渾沒聽見，手指在圖稿上點畫，繼續凝神思索——他想造一座水運儀象台。

歷代觀測天象用渾儀，演示天象用渾象，報時則用刻漏。三十多年前，文臣蘇頌極盡巧思，耗時七年，集合宮中名匠，將三者聯為一體，造出一座水運儀象台。

台高三丈五尺，分三層。最頂上一層是一座銅渾儀，外有赤道、黃道圈環轉動，內有窺管，用以觀測天象，上有木頂，可隨雨晴開閉；中間一層是一間封閉密室，內設一架渾象、一個巨大銅圓球體，外有子午圈、赤道圈、地平圈等，上繪星辰及刻度，不斷旋動，演示星辰移轉；下層則是一部報時機械，分為四閣，分別報正時、時辰、時刻、日暮昏曉等。每一時辰、每一刻，分別有紫衣、紅衣、綠衣木偶，或搖鈴、或敲鼓、或擊鉦、或舉牌，報知時刻。

最精妙處在於，渾儀、渾象、報時這三層機械由同一套齒輪機械牽動，而齒輪機械則由流水引動。

中央樞輪上有七十二根木輻，上掛三十六個小水鬥，樞輪頂上巧設了一個擒縱機關，卡住樞輪。台邊有一組漏壺，上面是注水壺，下面是泄水壺，當水注滿，泄水壺便溢出，水流入樞輪上三十六個小水鬥中的一個，水鬥下墜，牽動鏈杆，撥開機關，樞輪便轉動一格。中軸也隨之旋轉，從而引動其他機輪轉動。木人依次準時報時，渾象、渾儀勻速運轉。而樞輪水鬥中的水則傾入底下一只退水壺中，用一套打水裝置，將水又引回注水壺裏，循環往復，運轉不休。

這座水運儀象台堪稱自古以來神思奇巧集大成巔峰之作。張用的父親當年應召參與其中木器制作。他常跟張用講說此事，張用自幼就神往之極。但天象事關國運，民間嚴禁修習天文。儀象台藏於司天台，是朝廷禁地，張用更無緣得見。蘇頌曾著有一部《新儀象法要》，詳細記述這座水運儀象台制作細目，但此書也藏於秘閣，一介布衣，哪裏讀得到？