【導讀】

獻給那名為“真相”的海市蜃樓

——【挑戰者月刊總編輯】林依俐

“真相是什麽？”

在遇上難以理解的謎題之時，我們總是在腦中不斷地重復這個疑問。我們往往相信，真實只有一個，真相也是唯一的——尤其是在閱讀推理小說的時候。

我們追著紙上的一字一句，接收著字裏行間透露出的訊息，並且衷心希望看到最後，一切都能有個圓滿的解釋。透過劇中人所經歷的現實，撥開事實的重重迷霧，告訴我們背後的真實，唯一的真相。

然而，如果追求所謂“唯一的真相”是你閱讀小說時唯一的欲求，那我想你必須有些心理準備之後再來翻閱《尤金尼亞之謎》。

因為這本小說裏，唯一的真相並不存在。

中大垣事件。是指三十一年前的那個夏天，在地方仕紳家中舉辦壽宴時所發生的慘劇。十八個人同時遭到毒殺，只有一人僥幸生還。而留在案發現場的，僅有一首寫在紙上的奇妙詩歌，與一名盲目的美少女。雖然整個事件早已在當年，便以兇手自殺作為結案——

現在你手上的這本《尤金尼亞之謎》，從一開始便不斷地圍繞在這虛構的“中大垣事件”，以訪談紀錄的形式，讓案發當時在場或不在場者的敘述，帶領讀者走進一個看似結構簡單，實際上卻是錯綜復雜，讓人踏入之後就難以脫身的迷宮。

《尤金尼亞之謎》是恩田陸於二〇〇二年八月起，在日本角川書店所發行，以刊載較為廣義的推理小說為主的文藝雜志《KADOKAWAミステリ》（角川推理）上開始連載的作品。途中在二〇〇三年四月遇上該雜志休刊，六月起轉移至同出版社的《本の旅人》（書之旅人）雜志上繼續刊載，在約一年後連載結束，後於二〇〇五年二月結集發行。雖然隨即在同年入圍了日本大眾文學獎的直木賞，但是並沒有獲獎。不過在之後的二〇〇六年七月，《尤金尼亞之謎》還是獲得了第五十九屆的日本推理作家協會賞（長篇暨短篇連作部門）。

出生於一九六四年的恩田陸，在一九九一年以《第六個小夜子》（六番目の小夜子）一作參加由日本讀賣新聞社、清水建設所主辦的日本幻想小說大賞，當時雖然並未獲獎，但卻得到協辦單位新潮社的賞識，直接以單行本形式出版發行。有趣的是，之後她又在一九九三年以《球形的季節》（球形の季節）再度挑戰參加第五屆日本幻想小說大賞，仍然是差了臨門一腳未獲獎，不過還是出了書。後來恩田陸持續發表許多長篇與短篇作品，並在讀者之中建立起口碑，在銷售上也有相當優秀的成績，然而這些作品，卻仍然是又陸續入圍文學獎再落選。直到二〇〇五年，在恩田陸出道十三年後，終於以《夜間遠足》（夜夜のピクニック）獲得第二十六屆吉川英治文學新人賞，受到文壇的肯定。是個經歷可說是順遂，但也可說是十分曲折的作家。

從十幾年前恩田陸寫下自己的作品後，選擇了參加日本“幻想”小說大賞這件事，我們便能窺見到恩田在初期對於自己小說風格的定位。實際上，恩田的作風也的確總是充滿著幻想的美感。尤其在她的作家之路開始穩定，跨界至推理、科幻等分野發表作品時，這樣帶有幻想風味，簡潔而幽雅的文筆，還有在結局裏嗜好以留白制造余韻的故事風格，更是在以白描敘述為主流的推理或科幻文學之中，成了十分特別的存在。

被日本的書籍情報志《ダ．ゥィンチ》（達文西）用“被故事之神眷顧的小女兒”來稱呼的恩田陸，卻在同雜志的對談裏明言：“我認為故事是沒有完全原創的。也就是說，會讓人們聽來覺得有趣的故事，從遠古以來就那麽幾種，後人只是在變換它的演出方式罷了。過去聽來覺得有趣的故事，現在聽來還是有趣。”這樣的恩田從不諱言她所受到其他作品的影響，甚至還自行監修二〇〇五年十月號《達文西》的“讓閱讀恩田陸時趣味倍增的致敬作”特集，主動揭露自己的作品是受到哪些經典名作影響。其中包括了漫畫、小說、詩歌乃至於電影與音樂，而我們也透過恩田這樣主動的提示，得以再度確認這些作品的精神在恩田作品當中，總是有著更令人驚喜的變貌。

在這之中，由於《尤金尼亞之謎》是與恩田自己在之前所發表的《Q&A》一書成對的作品，所以與《Q&A》同樣，使用了芥川龍之介的短篇〈藪?中〉（草叢中，改編為電影時被更名為“羅生門”，是一般台灣媒體在提及各說各話、真相不明時所用的“羅生門”一詞的語源）裏讓劇中人各自陳述的敘事方式。除此之外，恩田也提示了《尤金尼亞之謎》的故事，則是受到被視為警察小說先驅者的作家瓦渥（Hillary Waugh，一九二〇——）發表於一九八八年，描述發生在一個小鎮上的高中女生命案之偵辦過程的《A DEATH IN A TOWN》的啟發，有興趣的人不妨去找來兩相比較看看，應該是會更能充分品嘗《尤金尼亞之謎》的趣味。