五 小結

由漢至唐，中國古典文化的很多門類都獲得了高度的發展，但始終未能迎來戲劇的大收獲季節。產生了司馬遷、陶淵明、嵇康、曹操、曹植、顧愷之、李白、杜甫、白居易、韓愈、柳宗元、雷海青、李龜年、公孫大娘、吳道子、閻立本、韓幹、周昉的時代而沒能產生關漢卿、王實甫、湯顯祖、洪昇、孔尚任這樣的人物，並非歷史的遺憾，而是歷史的必然。焦循(1763—1820)所謂“一代有一代之所勝”，（《易余籥錄》卷十五。）信然。

秦漢帝國的大一統，呼喚來了一個熱鬧的藝術世界。在百戲雜陳的氛圍中，戲劇美獲得了發展的機遇。以《東海黃公》為代表的角抵戲，上升為具備假定性情節的擬態表演；以此為基點，出現了由演員扮作人間角色、以歌舞演簡單情節的小戲如《踏搖娘》和《蘭陵王》。它們以不同的美醜組合，展示了中國戲劇在雛形階段的風格化、象征化、寓言化和感情滿足型的審美特征。參軍戲的滑稽表演豐富了中國戲劇科白部分的表現力，又伸發了戲劇美之中的滑稽成分。

無論是《東海黃公》，還是《踏搖娘》、《蘭陵王》，以及各色參軍戲，都還不是成熟的戲劇形態。戲劇的黃金時代，還處於準備階段。