二 歌舞小戲（第4/4頁）

這種對比，既有象征性，又有戲劇性。美國著名戲劇家尤金·奧尼爾(1888—1953)指出：“面具顯然不適用於以純現實主義術語構思的戲劇”，“面具是人們內心世界的一個象征”；“面具本身就是戲劇性的，它從來就是戲劇性的，並且是一種行之有效的進攻性武器。使用得恰到好處，它比任何演員可能作出的面部表情更微妙、更富於想象力、更耐人尋味、更充滿戲劇性。那些懷疑它的人盡可以研究一下日本能劇中的面具、中國戲劇中的臉譜或非洲的原始面具！”（尤金·奧尼爾：《關於面具的備忘錄》。）奧尼爾所說的與“以純現實主義術語構思的戲劇”不同而具有象征性和想象力的戲劇方式，是中國戲劇、東方戲劇的重要特征。在《蘭陵王》中，我們已可尋得這些特征的早期信息。