十五、紫禁城的燦爛和威嚴（第2/3頁）

紫禁城的色彩

人們來到紫禁城中，會對這座宮殿在色彩方面的處理贊嘆不已。

紫禁城是以黃色和紅色為主色。在中國，色彩常常被賦予特有的內涵，一種可稱為“色彩政治學”的觀念很流行。黃色象征著皇權，所以紫禁城以黃色為主調。紅色則是吉祥的顏色，黃色和紅色都屬暖色調，是向外擴張的顏色，有熱烈和令人激動的感覺。

紫禁城的近千座單體建築，都以金黃色的琉璃瓦作頂蓋，配之以暗紅色的墻壁，綿延不絕的紅色立柱，給人強烈的視覺印象。如果是一個上午，遇到一個晴天，在北京碧藍的天際之下，金黃色的琉璃世界熠熠閃光，暗紅色的建築群體鮮亮透明，再加上周圍的中海、南海、北海碧波蕩漾，環繞紫禁城的綠色帶綠意盎然，那正是紫禁城顯現在世人面前的燦爛的夢幻般的色彩世界。

登上天安門城樓或者站在高高的景山之上，看這一片世界，一片迷人的風致便呈現在你眼前。春天來了，坤寧花園裏的二月蘭開了，紫色的小花，帶著露水的鵝黃小草，在紅色的墻壁下潛滋暗長，別具風味；冬天來了，如果天下了大雪，大雪落在這片神秘的宮殿中，肅穆裏，更增添出妖嬈的風致。

內金水橋

在風沙頻繁的春天和綿長而幹燥的冬天，北京常常是灰蒙蒙的，人們的心情容易壓抑，而在這座宮殿前，紅黃相間的色彩，鮮亮和透明，對人的心情會有一種舒緩作用。

紫禁城的色彩調配非常講究。金色琉璃瓦的屋檐下，有冷色調的彩畫，彩畫一般多取藍色、白色，接著彩畫的是紅色的立柱和門窗，立柱和門窗座落在白色的石料底座之上，底座是多層的漢白玉台階，體量巨大，如雲一樣繚繞。站在太和殿東側的三層漢白玉高台下，看純凈的白色天地裏托起一個金碧輝煌的宮殿，給你一種天上宮闕的幻覺。

夜幕下的角樓

紫禁城以華麗而有擴張性的紅黃色為主體，突出皇權的威嚴。藍色、白色等內斂性色彩，又為它增加了幾分典雅和柔媚。如一進端門，站在內金水橋旁，但見得灰色方磚砌成的廣場和白色的漢白玉欄杆，形成一個灰白世界，五座雕欄玉砌的石橋飛跨玉帶河，在這灰白的背景上，浮起了一個紅黃相間的太和門，顯得極為大氣。

雲龍雕石

樹立皇帝的絕對權威

紫禁城的設計有一個主題，就是要渲染、強調皇帝一人的絕對權威。有一聯古詩說：“未觀皇居壯，安知天子尊。”紫禁城設計的指導思想，就是要用建築的語言，在人們的心理上造成一種在皇帝絕對權威前面的震懾感 、崇拜感、恐懼感。

紫禁城有很多門，午門就有左右五個門，中間的那個門為皇帝專用。紫禁城有很多橋，如太和門前的五道橋，武英殿前的三道橋，都是奇數，中間的那道橋，別人不能走，那是皇帝專用的通道。

紫禁城中有六對石獅子，其中太和門前有一對，巨大的石獅子分布在太和門的兩側，左側為雄獅，右側為雌獅，雄獅玩繡球，雌獅逗小獅。無論是雄獅還是雌獅，都極具威嚴之勢。那頭雄獅將兩眼怒睜，張著大口，須發昂然，一只前腳有力地撐持在座上，一只前腳將繡球摁於腳下，表示將世間一切力量玩弄於股掌之間，極具象征意義。

紫禁城建築的整體設計更是如此。

我們設想，在明代或清代，一個地方官員到北京要見皇帝，首先他被引到中華門前，他以為進了中華門就會見到皇帝了，誰知進了中華門並沒見到皇帝，遠遠的是壯麗的天安門（承天門）。他精神上感到一種壓力，覺得自己變渺小了。他又以為進了天安門該見到皇帝了，誰知又沒有，前面是端門。道路兩旁排列著儀仗隊。他精神上的壓力增大了，渺小感增強了。他又以為進了端門見到皇帝了，誰知又沒有，遠遠是威武的午門。他又以為進了午門該見到皇帝了，誰知又沒有，前面是太和門。就這樣，他走過一重又一重的門，走過一座又一座的橋，走上一層又一層的台階，又走下一層又一層的台階。他精神上壓力越來越大，渺小感越來越強。最後他走出太和門，在他前面終於出現了太和殿，這是紫禁城中最高的一座宮殿，皇帝就坐在上面。這時他精神上的壓力太大了，實在經受不住了，雙膝就自然而然地跪下了。他誠惶誠恐，匍匐在皇帝腳下，感到無限的敬畏，無限的驚恐。這就是紫禁城建築的設計思想，就是要通過體量極其巨大、色彩極其輝煌的建築語言，把普天下所有人從精神上壓垮，從而在所有人的心理上樹立皇帝的絕對權威。