第937章 閨蜜團（第2/2頁）

但他想起自己的工作行程計劃，說道，“我不一定有時間，下個月可能會去澳大利亞。”

《火星救援》六月份就會開拍，劇組已經確定了所有主要演員，他要去澳大利亞昆士蘭的攝影棚，與這些演員一起提前做準備。

雖然這可以說是絕對的男主戲，但也有幾個重量級的角色，需要提前排練一些戲份。

其中，最早確定的是莉莉·柯林斯，由她飾演阿瑞斯3號中的系統操作員及反應器技術員，然後塞巴斯蒂安·斯坦和肖恩·賓等演員也加入了劇組。

最後確定的角色是火星探測組指揮官梅麗莎·劉易斯，這個角色將會由傑西卡·查斯坦來飾演。

“這樣啊？”泰勒·斯威夫特有點失望。

馬修想了想，又說道，“現在時間還早，我也不能完全確定，到時候再說吧。”

泰勒·斯威夫特輕輕點頭，“等我舊金山的演唱會完成後，我再給你打電話，我們難得聚聚。”

“好。”馬修又說道，“我等你的電話。”

泰勒·斯威夫特似乎想到了什麽，說道，“對了，凱蒂·派瑞到時也會出現。”

馬修點了點頭，見有其他人過來，去應付別的人了。

等《饑餓遊戲》劇組主創人員進入貴賓室後，馬修招呼眾人去了放映廳，首映式開始了最為重要的放映環節。

這就是一個類似反烏托邦的故事，無論本身的情節，還是電影用出來的表現手法，並沒有什麽出奇或者值得稱道的地方，影片從化妝到服裝再到年輕英俊漂亮的演員陣容，就是為了吸引觀眾。

但不得不提的是影片中真實反射出的理念，一種從這個世紀初就在影片中擡頭的“新女權主義”的觀點。

從上世紀70年代開始，好萊塢影壇上真正去關心和展現女性與社會生活關系的故事越來越多，其中女主角找一個優秀的工作或者一個靠譜有錢的男人結婚生子是最大和最為理想化的主題。

於是在90年代，出現了以茱莉亞·羅伯茨和卡梅隆·迪亞茲為代表的甜心加傻大姐的好萊塢女性角色，並且將這種角色所在的富有童話色彩的愛情喜劇電影推上了發展的最高峰。

但進入新世紀後，北美的社會情況出現了新的變化，隨著新女權主義擡頭以及其他因素的影響，這種類型的角色和電影越來越不受歡迎，隨之而來的也是茱莉亞·羅伯茨和卡梅隆·迪亞茲在好萊塢地位的迅速滑落。

長久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取舍，哪怕是北美這種標榜自由和公平的社會下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。

這種情況在新千年時得到了很大的轉變，特別是全美最為重要的宣傳陣地好萊塢，制作的影片中不符合傳統的女性角色越來越多。

這部影片中的凱特尼斯就被打造成了這種堅強獨立而不依靠男人的角色，雖然獨自一個角色遠遠不能形成潮流，卻與目前社會大環境推動的“新女權主義”觀點極其相符。

凱特尼斯有一顆與傳統女性角色完全不同的勇敢的心，也有一副長期狩獵而訓練出的矯健身手，所以她不僅代替妹妹參加這場殘酷遊戲，還憑借一副弓箭和一手絕技逃出生天。

逃殺途中，凱特尼斯有勇有謀，不僅破壞了對手設計的陷阱，又順帶著救了男主角，最後還幫其他參賽者盡早解脫。

智勇雙全加上一些運氣，凱特尼斯保全了性命，又名利雙收，更重要的是，她成為了這個世界階級反抗的代言人，周身散發著反抗和自由精神。

凱特尼斯不僅一路殺戮掙紮，秀出本身獨立強悍的精神特質，更在關鍵的時刻用舉手致敬的熱血煽動了全民的自由情緒。

新時代需要新角色，女權運動的蓬勃發展，也需要新的代言人。

這種代言人也許依然美麗性感、青春靚麗，但絕不溫婉並屈從男性，她們可以散發惡意和陰郁，可以揮灑陽剛和強悍，可以相信和擔當夢想，她們像男人一樣可以不顧一切、玩味布局、流血流汗，乃至掀起一場戰爭或者創造一個世界。

凱特尼斯這個角色恰恰迎合了這種發展趨勢。