第593章 心理暗示

接下來幾天，蘭斯都在查閱資料，不知不覺中，那種茫然若失的狀態已經消失，遠離了洛杉磯的喧鬧，似乎也遠離了西洋鏡影業的陰影；回歸了新作品的創作，似乎也回歸了追逐事業的勃勃生機。

納帕谷的清閑和寧靜確實讓人流連，清晨起床呼吸著涼爽的空氣，在莊園小道上散步；開車到附近的超市購買一些生活用品，回來準備午餐；下午可以享受一杯紅茶或者咖啡的悠閑，與附近的當地居民閑聊幾句；晚上享用一頓美味的家常料理，搭配一杯醇厚的紅酒……著實有些“采菊東籬下，悠然見南山”的意境。

最近一段時間，蘭斯先是自己通過網絡調查了許多資料，了解基本信息；而後通過珀西尋找到了一名專業心理醫生，以電話咨詢的方式，詳細詢問了戀童癖的心理成因以及表現方式，通過多次電話溝通之後，再與自己調查的資料相互印證；最後專程到舊金山去了一趟，購買了基礎專業心理學書籍，認真閱讀了解。

充足的準備工作之後，蘭斯才對傑夫這個角色有了一定的構思。

戀童癖的主要成因是後天心理發展不正常所造成的，最主要成因可以分成三種，繼而形成三種不同的類型。不過由於心理學的復雜，所以所謂的成因和表現類型都不是固定的，往往可能互相摻雜在一起表現出來。

傑夫是典型的“回歸型”患者，他們表面看起來與常人無異，能夠與他人建立良好的人際關系，也有過正常的戀愛史，甚至結婚成家。但是，他們內心卻始終對兒童時代懷有美好回憶，可能是對童年的懷念，希望可以永遠不要長大，也可能是因為成人社會的人際交往太過復雜、太過繁瑣，往往需要費盡心機，對成人之間的人際關系感到厭倦，於是心思單純、天真無邪的兒童就成為了他們的心靈寄托。情況嚴重者，甚至不區分性別，僅僅只是鎖定兒童為對象。

此類型患者容易在意外發生時出現“回歸”，家庭、學習、工作等方面壓力過大，或者是遇到重大精神刺激後，於是恢復到了不成熟的“性”表達方式，他們獵取的對象往往是不熟悉的兒童，行為具有明顯的沖動特性，而且其中一部分群體還伴有酗酒之類的逃避現象。

傑夫就是如此。吉奈爾是他的初戀，那一年，他僅僅只有十四歲，吉奈爾在他的生命裏留下了不可磨滅的印記，兩個人都為彼此而瘋狂，他以為兩個人的未來將會一片光明，但兩個人還是分手了，他嘗試過挽留，結果還是以失敗告終。巨大的精神壓力讓傑夫開始崩潰，他強烈地懷念著那美好的十四歲，渴望著永遠不要長大。

一開始，他只是試圖在孩子身上尋找吉奈爾的身影，所以他總是熱衷於十四歲的少女；可久而久之，他開始遺忘了初衷，他似乎總是可以在孩子身上找到自己的歸屬。伴隨而至的還有斷斷續續的酗酒行為，以及意外之下殺害了多娜的“沖動型犯罪”行為。

如果更近一步，還可以如此構思。傑夫可能是前科累累，每次遇到情感挫折或者事業挫敗，他就會“回歸”一次，等遇到新的感情對象，症狀就會暫時消失，重新恢復正常。他可能因此離開了常規的職場，選擇成為一名自由職業的攝影師，為了方便作案，同時也是為了不要在社會生活之中露出破綻。

在此之前，傑夫始終沒有被發現的原因，不僅因為他思考縝密，沒有露出馬腳，也是因為他的行為沒有完全失控，依舊在可以控制範圍之內。

海莉在襲擊傑夫之前，曾經做了深入調查，把握住了吉奈爾的情況，於是成為了她控制傑夫的手段。當海莉以吉奈爾作為威脅時，傑夫的痛苦、悲傷和絕望也就有了心理支撐依據。

由於“水果硬糖”之中，傑夫是作為配角存在的，劇本不可能給他太多筆墨，所以如何表達傑夫的心理陰影就成為了對編劇的最大考驗。

在布萊恩的劇本初稿和上一世的成品裏，這一部分都缺失了。

蘭斯認為，他可以從兩方面入手：第一方面就是從人際交往上來展示，傑夫和海莉是在咖啡屋碰面的，傑夫表現得十分得體，但此類人對於成人之間的交際並不擅長，或者準確一點，對於成人之間勾心鬥角、正面沖突的處理並不擅長。

那麽，如果在咖啡廳，有人和傑夫發生了肢體沖突的話，傑夫會如何處理呢？

很快，蘭斯就否定了這個想法，因為咖啡廳的沖突太過直白也太過明顯，最重要是會破壞電影的節奏，在前半段鋪墊時期制造戲劇化，與整體氛圍不符。

那麽，如果在咖啡廳，有人和傑夫開玩笑，說他與女兒在一起約會，傑夫會如何處理呢？

原本這只是一個玩笑話，傑夫的回答並沒有什麽漏洞，因為他早就構思好如何應對了。可是對方離開之後，傑夫卻顯得有一點點焦躁，這樣的小細節不僅不會幹擾到節奏，反而還會進一步推進懸疑感，讓驚悚氛圍逐漸堆砌起來。