第二節（第4/26頁）

欲結草廬荊山下

種得老梅半畝寒

朱懷鏡就玩笑道：“李明溪你裝什麽隱士，你這歪詩根本說不通。第一你現在是拿政府薪水，不是靠你寫什麽山水糊口；第二荊山下面是寸土寸金，神通不大的房地產老板還難得擠進去，哪有空地讓你去搭個破茅屋，還要種上半畝梅花？”

蔔老就拈須而笑，說：“兩位都是妙語。”

李明溪就說：“我又不是在寫詩，只是在寫字。”

朱懷鏡說：“論字論畫我都是外行。但蔔老這對聯我卻是非常喜歡。我覺得妙就妙在一語雙關上。作為終身從事裝裱行業的自況，這當然是貼切不過了。而蔔老是個超凡脫俗的人，不管世事風雲如何變幻，只是冷眼看世界，豈不是‘平生只堪壁上觀’？您老一年到頭不問俗事，只在畫中，又是位壽星，豈不是‘千秋不老畫中人’？”

蔔老笑道：“朱先生過獎了。老朽終究是個俗人啊。”說罷又仔細看了看李明溪的字，說：“李先生真是謙虛，這字蠻不錯嘛。但恕老朽直言，細看你這字，就知你是沒有專心學過書法的，你這手字全憑天賦。依你的個性，就是這個字了。有這字，也可以交代了。依我愚見，你的字與畫比，字是中流，畫是上乘。”

說著兩人便又論起畫來。李明溪說：“我大學學的是西洋畫，但後來自己喜歡的卻是中國畫。不過中西繪畫共通之處不少，若能融會貫通，會自有心得，別出心裁。譬如中國文人畫的寫意風格同西洋畫中的印象派，創作精神是一致的，就是都要求打破傳統手法，注重主觀感受。再比如，中國畫講究線，西洋畫講究色，可中國畫中的潑墨畫也有講究色的意思。我的觀點是根在傳統而又要超越傳統。我總覺得以往中國職業畫家大多有些匠氣，文人畫又多少有些酸氣，我就不太喜歡。但說到底，作畫作到一定境界，技法都是其次的，重在氣、神、韻、致。這個時候，一切繪畫符號，僅僅只是符號，畫的靈魂在畫外，似乎也不在畫家或欣賞者的心裏，而在宇宙萬物之間。”

朱懷鏡見李明溪越說越狂放，越說越玄乎，就想堵他幾句。但是見蔔老卻在點頭稱是，他就不好怎麽講了。

眼看時候不早了，朱懷鏡就說：“蔔老要休息了吧，我們改天再聊。”蔔老還要相留，朱懷鏡就說李先生住得遠，太晚了就沒有車了。他知道李明溪其實談興正酣，你不說走，讓他吹一個通宵都行。

兩人便告辭出來。蔔老一定要送到門外。

等蔔老一進屋，朱懷鏡就說：“我今天才知道你原來這麽狂。中國畫幾千年的歷史，叫你‘匠氣酸氣’四個字就說完了。你是什麽氣？傻氣吧？”

李明溪只說：“你只配寫你的‘同志們’去，這個你又不懂，瞎說什麽？”

兩人不順路，朱懷鏡讓李明溪先打的士走，自己徑直去了玉琴那裏。

開門進去，見玉琴一個人坐在床頭看著一本雜志。兩人便靠在床頭溫存起來。玉琴說：“今天沒想到你會來。”聽那口氣像是有些驚喜。

朱懷鏡便說：“我是天天都想來啊。剛才陪一位畫家朋友去雅致堂蔔老那裏說話，我回來就往你這裏來了。”玉琴問是不是他上次說起的那位老先生。朱懷鏡說：“是的，那天你同我一起去送畫的。”便細細說起蔔老先生脫俗的氣度來。

玉琴聽了很是感慨，說：“人能像蔔老這樣，不管世事，淡泊自處多好。”

朱懷鏡卻說：“好怎麽不好，但是你得瀟灑得起啊。蔔老是有這門手藝，錢進得不少，又不要去求人，不樂得清逸出俗？說來我這種人也可憐，講本事沒有一樣本事，不當幹部的話，只怕飯都進不了口。怎麽去不問世事？”

玉琴就說：“好了好了，怎麽越說越不高興了。我們不說這個話了。”

朱懷鏡笑道：“那我們說什麽呢？”

玉琴伏在他的肩頭，說：“我們來說我愛你呀！”

朱懷鏡一下就激動了，立即把玉琴摟了起來，嘴巴吻著她的臉蛋，手卻伸進她的懷裏撫摸。他很想做愛，但今天晚上得回去。做了愛就回去，怕玉琴怪他只是為了這事來的。他便交代自己今天一定要克制。兩人溫存了好一陣子，朱懷鏡說：“過幾天，我天天晚上可以來陪你，你高興嗎？”

玉琴睜了眼睛，望著他問：“是真的嗎？”

“真的。但是我今天晚上得走。”朱懷鏡說。