第十一章 黑暗中的宴會（第4/10頁）

據說在17世紀的巴洛克時代，有許多建築中都采用了與此相似，讓人產生錯覺的手法。即便在日本，在通往茶室的甬道中，建築師也經常利用這種讓人產生遠近錯覺的建築手法。從建材為石頭這一點看，這個走廊是北館翻建時才建造的。或許這種讓人產生幻覺的建築手法也是那個叫中村的建築師提議的。

也可能是連接北館和西館的通道原本就被精心設計成這樣。

不管怎樣，這種建築風格中蘊含著什麽意味呢？

如果硬要解釋的話，恐怕是突出隔離感。

西館是這個宅子的內裏，某種意義上的核心。為了突出這樣的西館和北館的不同，才會精心設計，讓人產生這種視覺差。

這個宅子本來就和我們日常世界相隔很大。不單純是地理位置的問題，所有的一切都和我們的常識相去甚遠——如同合成怪獸的外觀，黑糊糊的內飾，以及生活在這個宅子裏的人……

在這樣的宅子裏，西館——“達麗婭之館”則處在更加孤立的“內裏”。說得誇張一點，這西館或許是一個日常世界的理論和法則完全無法相通的“異界”。要想到達這個“異界”，就必須經歷一種“儀式”，那就是穿過這條讓人產成距離幻覺的通道……我胡思亂想著，跟在鶴子身後，朝前窄後寬的隧道走去。

實際一走，我發現這條走廊最多七八米長，盡頭的門也比普通的門低矮、窄小。

穿過走廊盡頭的門，展現在眼前的是一扇雙開黑門。有門楣的這扇黑門看上去是這個西館的舊入口。

門裏面是個有樓梯的寬敞大廳。這裏比北館更加安靜，微微散發著舊木材和灰塵的氣味。光線更加昏暗，到處都是或濃或淡的黑暗。

很快，我就明白了——光線之所以昏暗和照明有關系。這裏的光線來源不是電燈，而是墻壁上的燭台——那裏插著幾根燃燒著的蠟燭。

這個房間裏不是沒有電。我擡頭能看見從天花板上垂落下來的吊燈的黑影。是故意不開燈，用蠟燭照明的。或許因為今晚是“達麗婭之夜”吧。

“請小心腳下。宴會廳在二樓。”說著，鶴子朝大廳中央的樓梯走去。

我跟在鶴子身後，走上那一個鋪著黑絨毯的寬樓梯。到正面墻壁盡頭，樓梯成直角向左拐，一直延伸到二樓走廊。

這條走廊上的照明也只有燭台上的蠟燭。當我看見自己的身影在燭光中晃來晃去，非常害怕。而且就在那時，外面又傳來轟隆的雷聲，所以我雖然不熱，手掌上卻滿是汗水。

“就是這邊。”鶴子停下腳步，推開走廊上的一扇黑門，回頭看著我，“請進。”

我聽話地慢慢走進去。這昏暗的屋子中空無一人。

“這裏是休息室，宴會廳在那裏……”說著，鶴子指著入口左首方向一扇雙開門。她朝那裏走去，輕輕擰開把手，說道：“我把中也先生帶來了。”

“請進來吧。”門裏傳來應答聲，那是浦登柳士郎的聲音嗎？

“請，中也先生。”鶴子從門口退下來，伸出一只手，催促著我，“這邊請。”

“謝謝。”

我沖著通向宴會廳的門，正準備用汗津津的手握住門把手，不禁回頭看了一下鶴子。只見她站在通向走廊的門邊，一動不動，看著我。

怎麽回事？一瞬間，我這樣想著。

她端莊的臉上毫無表情，眼睛直直地看著我的手，那眼神，那目光……非常銳利，讓人膽寒。從那眼神上看，她似乎非常憎恨我。她那個眼神是什麽意思？

厭惡？不，是羨慕、嫉妒？還是……

“那我就告辭了。”鶴子避開我的視線，冷冷地說道，“希望達麗婭能祝福你。”

很快，鶴子就消失了，仿佛溶化到走廊上那黑暗中。我無意識地嘆口氣，再次握住門把手——就在那時，沉悶的雷聲又響起來，仿佛要掀起我心中積聚的不安。

4

當我走進只有微弱燭光的房間，首先映入眼簾的是黑暗中的那個異國美女的身姿。

那一頭垂到胸口的黑發；那銳利的雙眸——眼珠是深褐色；那病態般慘白的皮膚；那挺直的高鼻梁；還有那尖下巴……很顯然，這不是日本人。她那塗著口紅，線條優美的嘴唇邊浮現著美麗、性感、妖艷的微笑。

……哎呀，那就是……

我擡著頭，出神地看著正面墻壁上的大肖像畫，傻站在那裏。

那就是……達麗婭？那就是以她名字命名西館、浦登達麗婭年輕時的肖像嗎？

她是第一代館主浦登玄遙從意大利帶回來，並與之成婚的女人。她是玄兒、美鳥、美魚兩姐妹以及阿清的曾外婆。說實話，漂亮的美魚、美鳥兩姐妹和畫中的女人還真有幾分相像。

畫中的美女穿著黑色長裙，兩手疊加放在膝蓋處，坐在安樂椅上。隨著燭光晃動，她的表情似乎也在發生微妙變化。她那褐色的目光仿佛帶有某種魔力，能射穿對方。那鮮紅的嘴唇似乎就要張開，講述這個世界的一切秘密……