Part 2 黑夜行者的危險岔路 Chapter 20 最後一場好戲（第3/9頁）

施瓦茲克格勒原來叫魯道夫，奧地利人，認為自己是藝術家。據說為了證明這點，他分次一點點切下了自己的陽具，且全程錄像。這個藝術壯舉空前成功，他再接再厲，直至最終死於藝術創作。我讀著想起來了，他是巴黎一個群體的偶像，就是給我們展出了無與倫比的“詹妮弗的腿”的那撥人。

我不大懂藝術，但我喜歡留著我的身體器官。到目前為止，盡管我費了挺大勁兒，韋斯表現得也挺惜命的。不過我看出來了，這種藝術表達大致對他很有誘惑力，而且他會做得更過分。這倒不奇怪。要是有別人的身體供你創作，不會讓你覺得疼，那何必還用自己的身體呢？你的藝術生涯也會因此更長久一點兒。我挺贊成他的這個正常想法，我深信自己將很快看到他藝術創作的下一個階段，而且會在跟我近在咫尺的地方。

接下來的一個星期，我又查了幾回YouTube網頁，不再有什麽變化，加上工作開始變得忙碌起來，整件事兒好像只是一個讓人不愉快的回憶。

家裏也沒好多少。一個警察一直留守門邊等著孩子們放學回家。盡管他們都挺有禮貌，不過他們的存在本身就增添了緊張氣氛。麗塔變得有些心不在焉，好似一直在期待一個很重要的長途電話，這讓她原本很棒的廚藝大失水準。我們一周裏已經剩了兩回菜了，在我們以前的小家裏這是聞所未聞的。阿斯特好似也恢復了怪僻性格，而且打我認識她以來，她頭一次表現得沉默寡言，和科迪一起坐在電視機前把她喜歡的碟翻來覆去地看，每次跟我們說話都不會超過兩三個字。

科迪呢，奇怪的是，他是唯一一個表現出活力的人。他興致很高地期待著下一次的童子軍活動，即便這意味著他得穿上他不喜歡的制服短褲。不過當我問起他是怎麽忽然轉變了態度的時候，他承認說，這只是因為他想看到新的童子軍教官也會死去，而這回他一定能自己發現點兒什麽。

這個禮拜就這麽過去了，周末也沒能輕松一點兒，星期一早晨周而復始地來了。盡管我買了一大盒面包圈帶到辦公室，運氣也沒能變得有什麽不同，除了活兒更多以外。自由城那邊的一起槍擊案浪費了我好幾個小時。一個十六歲的孩子死了，從濺血形狀看，很明顯他是被一輛行駛中的汽車中飛來的子彈射中的。不過“明顯”對警察調查來說是遠遠不夠的，所以我在艷陽下汗流浹背地忙活了半天，幹的是和體力活差不多的差事，就為把那些表格填好。

到我又能回到辦公室那個小格子間時，我的人工假面上已經是大汗淋漓，我只想洗個澡，換上幹爽的衣服，再切一兩個罪有應得的家夥。自然這想法讓我遲鈍的大腦立刻就想到了韋斯，可又什麽都幹不了，只有欣賞著自己身上的汗味兒。於是我又點開了他的YouTube網頁。

這下我發現那裏有一個全新的小圖片在網頁底端等著我。

小圖片的名字叫作“德克斯特的好戲”！

這種情況下你別無選擇。我點擊了圖片。

先是一片模糊的虛影，然後喇叭聲變成莊嚴的音樂，跟高中畢業典禮演奏似的。然後是一系列圖片：“新邁阿密”裏的屍體、插入圍觀者的表情鏡頭。韋斯聲音響起，聽著跟魔鬼版的新聞播報員似的。

“幾千年來，”他吟誦道，“各種各樣可怕的事情在發生，”屏幕上是那些屍體戴著塑料面具的近景，“人們都在問一個同樣的問題：為什麽我會在這裏？答案一直都是一樣——”一張仙童花園的觀眾特寫，表情迷惑不解，驚疑不定，韋斯夢遊般的旁白再度響起，“我不知道。”

拍攝技巧很拙劣，跟以前那些完全沒法兒比，我不想這麽挑剔，畢竟韋斯的才華表現在別的方面，而且他剛剛失去了他的左膀右臂，他們都擅長編輯。

“於是人們轉向了藝術，”韋斯繼續拿捏著很莊嚴肅穆的腔調說，屏幕上是一幅沒有四肢的軀幹的照片，“藝術給了我們更好的答案……”慢跑的人在南海岸發現了屍體，伴之以韋斯招牌式的尖叫。

“可是傳統藝術的表達方式挺有限，”他說，“傳統手法，比如繪畫、雕刻，在形式和實際體驗之間有一個隔閡。我們藝術家的使命是消除這些隔閡……”柏林墻倒塌，觀眾歡呼的圖片。

“所以像克裏斯·波頓和大衛·聶魯達等人開始了一場實驗，他們把自身變成了藝術的一部分——於是隔閡消失了！不過這還不夠，因為對一般觀眾來說——”畫面上又出現一個觀眾恍惚的表情，“一堆陶土還是某個瘋子藝術家，兩者沒有什麽分別，隔閡還在那裏！真讓人失望！”

韋斯的臉出現在屏幕上，攝像頭搖晃了一下，可能是他在邊說話邊調位置。“我們需要立竿見影的效果。我們得把觀眾也變成過程的一部分，隔閡才能真的消失。我們需要一個更好的答案來回答嚴肅的問題，比如：‘什麽是真理？痛苦的起源是什麽？’而最重要的問題是——”說話間，德克斯特在潔白的浴缸裏手刃東切維奇的視頻出現了，“如果他也變成藝術的一部分，而不是僅僅作為藝術家，那德克斯特會怎麽做呢？”