第1079章 演技蛻變

藍禮是一名演員，無論外界如何評論，這一點始終不曾改變過。

一直以來，他都在試圖以自己的方式摸索演技、研究演技，希望可以走出一條屬於自己的道路，攀登到演技的更高峰，不是為了超越某位大拿或者創造什麽記錄，而是不斷地超越自我、完善自我，在藝術的領域之中，追求著永遠都達不到甚至根本不存在的“完美境界”。

這不是一條容易的道路，可能還是一條看不到終點的道路。但，藍禮無怨無悔。

去年的“抗癌的我”，那是他第一次觸碰到演技的突破口，真正地打破了方法派和表現派之間的表演方式壁壘，初步地將兩種表演方式融合在一起，進而賦予角色更加真實、更加細膩、也更加立體的質感，將表演與角色融為一體。

隨後的“超脫”，他又更進一步，在表演脈絡之中尋找到了方法派和表現派的共同點，以自己的理解賦予角色更多的力量，並且將劇本的核心思想融入角色之中，真正地將角色作為電影的一個部分，追求著整體的和諧與融洽。

現在的“地心引力”，他則徹底模糊了兩種表演方式的界限，擺脫了表演方式的規則束縛，以一個更高的視角來審視角色、審視表演。

每一位演員都應該知道，表演方法僅僅只是一個媒介而已，歸根結底，演員的任務是賦予角色生命力，不管是方法派還是表現派，只要能夠達到這一點，那就是出色的表演。

對於許多富有天賦的年輕演員來說，他們根本不知道什麽表演方法，僅僅只是憑借著本能演出，然後就賦予了角色特有的靈性和質感。詹妮弗·勞倫斯在“冬天的骨頭”裏的表演是如此，蒂莫西·柴勒梅德（Timothee Chalamet）在“請以你的名字呼喚我”裏的表演也是如此。

可是，如果想要在表演方面取得進一步突破，僅僅只是依靠天賦，這是行不通的；方法和技巧，不可或缺，靈性和氣質將會漸漸在日復一日的表演之中變成套路化，繼而失去了特有的質感，必須通過技巧讓自己更上一層樓。這也恰恰是好萊塢和歐洲的區別之一。

在好萊塢之中，如同麥考利·卡爾金這樣天賦出眾的演員層出不窮，但他們消逝得太快，猶如流星一般，迅速墜落，好萊塢根本等不及他們完成蛻變和進化，就已經又有一批新鮮面孔取而代之。於是，表演技巧越來越簡單，也越來越粗暴，新生代血液的累積也越來越困難。

而在歐洲影壇，無論是年輕演員還是中流砥柱，他們都必然經歷這樣一個進程：單純地依靠天賦表演；進修和鉆研，通過技巧表演；最後再次完成蛻變，返璞歸真，將技巧融入自己的身體之中，舉手投足、一顰一笑全部都是表演。

以東方文化的韻味和玄妙來表達，那就是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；最後，看山還是山，看水還是水。

這一次，在不經意間，藍禮就打開了第二階段通往第三階段的大門——不僅是瑞恩·斯通的三個階段，還是演員的三個階段。

盡管，在第二階段，藍禮還沒有完全成熟，也沒有完全控制，甚至沒有完全理解，現在就進入第三階段，為時尚早，但……表演藝術從來都不是數學題，不可能按照公式按部就班，一切的發展都是水到渠成的，靈感是進步的唯一鑰匙。

一開始，藍禮準備重現“活埋”的表演經歷，以方法派和體驗派的方式，真正地融入角色、融入環境之中，感受著自己從來不曾經歷過的情緒和真實。

漸漸地，那些虛構的事實、環境和情緒，一點一點地在藍禮的自我和本我身上，尋找到了立足點和借力點，然後一步一步地放大和擴張，最後徹底演變成為“真實”。

方法派也好，體驗派也罷，表演本身也就擺脫了框架結構，混淆了現實與虛幻之間的界線，真正地感同身受，以本人的視角重新審視角色的故事、經歷和感悟。

如此表述似乎太過深奧和學術，可以簡單地舉例說明。

在“活埋”和“超脫”之中，角色的經歷與故事，藍禮通過方法派的親身經歷，真正地身臨其境，感受到了包括保羅·康羅伊和亨利·巴斯的情緒起伏以及心理活動，甚至在某些瞬間，還混淆了電影與現實的差異。

但歸根結底，保羅還是保羅，亨利還是亨利。那些感受、那些經歷、那些回憶，全部都是屬於他們的，而不是藍禮的。

現在在“地心引力”之中，瑞恩·斯通所經歷的一切，完完全全與藍禮·霍爾、楚嘉樹的故事融為一體，就就好像三個人物是不同的獨立個體，卻全部打碎，重新回爐再造，捏成了一個全新的人物，就是現在的藍禮。