後記

一

《國家幹部》是一部現實小說，一部政治小說，或者一部有關政治的現實題材小說。

二

《國家幹部》是一部近七十萬字的小說，同編輯商量後，為了把書價壓下來，決定將這近七十萬字的小說納入一本書中。既然是一部有關政治的現實題材小說，你面對的就是普通讀者，基層讀者，工薪讀者，或者收入相對較低的讀者，因為只有這些讀者，才會真正關注政治，關注現實。

三

許多朋友說，包括一直在大學教書的一些朋友說，現在的大學和大學生已經不大關心政治，關心現實。至少有一大部分不再關心政治、關心現實。並認為這是一種正常現象，有益現象。我不了解現在的大學和大學生，也不了解這種現象是否真的是一種正常現象，有益現象。我曾在不少大學做過報告，從現場的反應來看，並沒有明顯地感受到這種現象。而且，讓我感到矛盾的是，大學和大學生究竟應該不應該關心政治，關心現實？不關心現實，這可以麽？做得到麽？行得通麽？這真的正常嗎？真的有益嗎？正常在哪裏？有益在何處？

四

一晃過去了二十多年。撥亂反正，改革開放，計劃經濟逐步轉為市場經濟，民營經濟越來越平等於國有經濟，在中國這塊古老的土地上發生了天翻地覆的變化，取得了舉世矚目的經濟奇跡。

在市場繁榮，經濟發展的同時，由於體制的不完善和法制的不健全，也出現了一系列危及國家和人民利益的觸目驚心的腐敗現象，醜惡現象，思想道德滑坡現象，同時也包括牽涉到所有公民利益的國有資產問題，分配不公問題，貧富差距問題，下崗問題，就業問題，三農問題等等一切與政治密切相關的社會問題。但學術界知識界，面對這紛繁的社會現實和政治現狀，卻異口同聲地只談經濟，不談政治。或者只關心經濟，很少關心政治。以至於把大學和大學生的不關心政治看作是一種有益現象，正常現象。文學界也同樣，面對著社會的巨大變遷，文學卻離政治越來越遠，離現實也越來越遠。即使是現實題材的作品，也只關心經濟，關心與經濟密切相關的話題，而絕少關心政治，甚至對政治表現出一種公開的疏遠和冷漠。

五

於是，當文學發展到今天，面對著今天這樣的社會和政治現實，人們對文學的認識已經同過去完全不同了，特別是那些從家庭到學校，從學校到家庭，從七八歲開始讀書一直讀到學士、碩士、博士、而後再出國留學的那些到三十歲時還在讀書的學術、文化、知識界的學者們、大學教師們，對文學的觀念更是同過去完全不同了。他們已經具有了一整套全新的政治理念，社會理念，文學理念。包括從他們中間催生出來的新一代作家，理論家，他們確實學富五車，滿腹經綸，尤其是對西方的那些理論和觀念極其熟悉。但是，他們對他們腳下這塊土地上所發生的一切卻越來越疏遠，越來越冷漠。他們除了用西方的那些觀念，或者書本上的那些知識對當今的現實進行生搬硬套外，對生活在社會底層的勞苦大眾他們並不真正熟悉，對當今正在發生著巨大變化的政治運作也並不真正了解。老百姓正在想什麽，老百姓中間正在發生著什麽，社會和政治正在發生著什麽變化，人與人之間正在發生著什麽變化，他們並不真正清楚，他們甚至連當今的政治架構和政治模式也知之甚少。其實這種情況並不僅僅發生在新生代的作家中，即使是在老一代，中年一代作家中也有類似的情形。

不了解政治，不了解社會，自然也就無法描寫政治，描寫社會。惡性循環的結果，只能距離政治越來越遠，距離現實越來越遠。令人畏懼的是，總有一些人，一再指出這樣的現象是社會的進步，由此而帶來的文學邊緣化，也同樣認為是歷史的必然。於是，文學的不關注政治，不關注現實，同大學和大學生們的不關心政治、不關心現實，都成了正常現象，有益現象。

六

政治是什麽？作為社會關系總和的人，能脫離政治嗎？作為人學的文學，能遠離政治嗎？這些話題，在學術界，知識界，文學界一直急論到今天，似乎仍然沒有定論。

具體到文學來說，真的可以沒有政治？再具體到當今中國的現實文學，確實可以遊離於政治之外？

作為小說家，能不能寫出一部不帶任何社會和政治背景的世外桃源之作？即使能寫出來，這種想象中的世外桃源，本身是不是也還是一種政治理念？生死愛恨，四大永恒主題，哪一個又可以離開社會和政治背景？有人把在文革中發生的愛情寫得那麽纏綿溫馨，一塵不染，這可能嗎？真實嗎？還有，《紅樓夢》有沒有政治？博爾赫斯有沒有政治？諾貝爾文學獎有沒有政治？