第二章 雀士的較量（第2/3頁）

然……高木，並不在乎這個。

被稱為“牌山幽靈”的男人，自有他賴以生存的絕技，那就是——移花接木。

這招的效果是：在他摸牌的時候，可以將摸起的那張牌，與自己面前牌山上層的十七張牌中的任何一張進行調換。

至於換法，很簡單……就是摸牌時，用四根手指豎握麻將，在將牌拿向自己、並經過牌山的瞬間，讓這張摸到的牌保持在與牌山上層一毫米都不差的水平高度，並和那張自己想換進來的牌的一面完全重合；接著，快速、無聲地用自己摸到的牌把牌山中的那張牌“頂”出來，然後用同樣的手勢豎握住被頂出來的那張，而將自己摸到的牌嚴絲合縫地留在牌山上，最後若無其事地將自己換出的牌收入。

用慢動作來看的話，這也並不是什麽特別復雜或困難的動作，但要將這招的速度練到“哪怕在眾目睽睽之下使用也沒人能看出來”、“哪怕有人看出來了也來不及抓現行”的境界……那就是上千次、上萬次的練習也未必能做到的事情了。

另外，施展“移花接木”還有一個先決條件，那就是必須在碼牌階段就清楚地知道自己面前牌山上層的牌是什麽，如果連自己要換的牌在哪兒都不知道，光把手法練成了也是白搭。

毫無疑問，高木，是知道的。

雖然他記不了台面上全部的136張牌，但對於四道牌山上層的牌，他至少能記對九成，尤其是他自己面前的這道牌山，他全部都能記住。

在一般人的想象中，“千術”是非常玄妙和復雜的東西，但其實……在真正的“行家”眼裏，高階的技巧，往往都是“簡單暴力”、“明目張膽”的。

普通人認為一定是靠著某種詭計才實現的“奇跡”，實際上多半都是苦練後必然的“成果”，這就是大多數千術的真相；傳奇魔術組合佩恩與特勒就曾說過——“在桌上魔術中，最終極的詭計，就是魔術師靈巧的雙手”，這句話用在千術師身上也一樣。

魔術師借助道具輔助才能表演的動作，千術師徒手就要完成，魔術師練習一千次才能做的表演，千術師至少練一萬遍才能實戰……代價和風險的差異，決定了後者沒有失誤的余地。

高木能在賭博的世界中脫穎而出，絕不可能只靠運氣；“運氣”只能幫你贏那些“陽光下的賭博”，想在黑暗的世界裏生存，還得靠“實力”。

“呵呵……”這一巡尚未結束，大河內剛打下一張牌，五十嵐就發出了兩聲輕笑，“好一個‘立直’啊……”他一邊說著，一邊將自己那雙已經長了老年斑手，伸向了大河內打出的那張牌，“杠……”說罷，他就把杠牌翻出，並抓起嶺上牌，幾乎在翻手將嶺上牌拍下的同時，他就已經念道，“嶺上開花……”

“什……”高木那陰惻惻的笑容凝固在了臉上，因為這一刻，他似乎發現了五十嵐那“剛運”的真相。

“別怪我啊，高木君，畢竟在這種地方被你立直一發……可不太妙呢。”五十嵐沉聲言道。

“你……”數秒後，高木那蒼白的臉上，霎時已流下了幾縷冷汗。

雖然大河內、高木和五十嵐在來到龍之介這裏後已打了很多局麻將，但在那些“隨便玩玩”的牌局中，作為老手的他們自然都是有所保留的；因此，他們也不知道彼此的實力上限到底在哪兒、以及具體有哪些“絕活兒”。

然而，此刻高木驚訝地發現，平日裏最不顯山不露水的那個老頭兒……竟然掌握著一種在雀士界堪稱無解的技術——默牌。

嚴格來說，“默牌”並不能被稱為“千術”；除非你是一流的“行家”，否則就算有人當著你的面用這招、就算你用超高速攝影機把他的一切行動放慢幾百倍、幾千倍，你也看不出半點門道。

這種技巧的源頭，可以追溯到昭和時代。當時的麻將，大多是用竹子制作的，而竹子這種東西，每一小片的表面，都有著獨一無二的“紋理”；於是，就有一些雀士想到了……通過記憶麻將背面竹子的紋理來記牌。

可是……那談何容易？莫說是在打牌的過程中去記那136張牌了，就是隨機拿出10張牌放到你面前，讓你慢慢記，要分辨並記住那些看起來幾乎一樣的、細微的竹子紋理，也是極難。

而且，光記住一副牌、換了一副就兩眼一抓瞎也沒用；真正的“默牌”，必須是“在面對一副完全陌生的麻將時，也能將其迅速記下”的技巧。

大多數人都不會去練習這種極度困難、難學也難精的東西，練了的人裏，能在短時間內把整副牌默到一百張以上的也是鳳毛麟角。

但……極少數精於此道的行家，無一例外都是接近無敵的存在；這些高手在東三局之前就能把整副麻將全部“默”下，對這些人來說，牌在他們的眼裏看來就像是透明的一樣。即使有人在他們面前出千換牌，他們也能立即知道，只要在恰當的時機提出查驗，一抓一個準。