第66章

回到家後, 安娜只休息了一天，就投入了忙碌的拍攝工作。

正式拍電影之前，她一直以為拍電影就像在餐廳打工一樣, 無論再忙, 都有下班休息的時間；真正拍攝以後, 才發現完全不一樣——她根本沒有時間休息。

比如，男主角和女主角初次見面的情景，導演設想的畫面是：男主角打開門，門外是走廊, 走廊下面是一個用青石板鋪成的院子, 紅褐色的斜陽投射在地上, 蠓蟲在杏黃色的燈罩旁飛舞著，朦朧、蒼然的太陽隨時會墜入黑暗。

為了能取到這個鏡頭, 他們卡在傍晚七八點鐘的時間點，反復拍攝了十幾天, 終於成功取到了最理想、最接近日暮的景色。

讓安娜感到壓力的是, 整個劇組除了她, 都是擁有幾十年表演經驗的老演員，他們經驗豐富，很多情節不需要醞釀也能入戲，她卻需要醞釀十幾分鐘，才能感受到角色的情緒。

漸漸地, 她的脾氣變得越來越暴躁，看劇本的時候，有一點兒聲響都會怒吼叫罵。為了能更快地融入角色，她在羅絲看不見的地方抽煙，和那些上了年紀的老妓.女待在一起, 聽她們講過去的故事。

有個老妓.女已經八十多歲，頭發卻依然梳得整齊光潔，脖子上掛著一條塗著魚鱗箔的塑料珠項鏈。每天午後，她都會坐在一張帆布彈簧椅上，兩眼茫然地望著面前的街道。大人警告小孩不要接近她，說她的身上有臟病，也不管自己的祖父或曾祖父，是否品嘗過她年輕時的風情。

每當那個老妓.女出來曬太陽時，安娜都會搬一條板凳，坐在她的身邊，跟她說說話。老妓.女也只有面對安娜時，神色才會活泛一些。

有時候，她會伸出那只枯瘦、被歲月揉皺了的手，想碰又不敢碰安娜的面頰，有些委屈地嘟囔說：“我年輕的時候跟你一樣漂亮呢！”

沒有人相信她說的話，只有安娜會趁機問她年輕時的事跡。

她告訴安娜，以前這兒有一幢房子，整幢房子都住著賤賣自己身體的流鶯。她們是彼此的家人，也是彼此的鴇母，有靠譜的客戶就會互相引薦，直到榨出那個客戶的最後一滴油水。

而她曾是那幢房子裏最美的女人，肌膚是百合花色，綠色的眼睛一眨，就有男人獻上自己的錢包。說到這裏，她摸了摸脖子上的項鏈，露出一個皇後般優雅的笑容：“這是我當時的愛人送給我的。”

安娜不知道老妓.女是否知道這串項鏈只是塗了魚鱗箔的塑料珠，但是這一刻，她似乎觸碰到了這些可憐女人的靈魂。

從那天起，她醞釀情緒的時間就減少了一半。

拍攝期間，謝菲爾德曾來探望過她好幾次，有一次，剛好是需要她剪頭發的情節。為了效果逼真，她特地憋了兩個星期沒有洗頭，睡覺的時候都能聞到那股難以形容的氣味。謝菲爾德卻偏偏在那個時候過來探望她，安娜垂下頭，兩個粉紅色的膝蓋磨來磨去，第一次為自己的邋遢感到了難為情。

真正拍攝時，導演問她是戴假發，還是真的剪掉那些頭發。安娜試了一下假發，效果不太理想——她的頭發太多了，擠在發套裏，顯得顱頂特別高，而她的顱頂本身就挺高的。

於是，她摘下假發套，不假思索地說：“真剪吧！”

對普通人來說，頭發剪了就剪了，沒什麽太大的影響。對演員來說，剪了頭發，意味著這一年都只能以短發示人，安娜卻毫不猶豫地選擇了剪短發。

導演以為她不明白頭發對演員的重要性，又給她解釋了一遍利弊，她卻滿不在乎地笑道：“沒事，就真剪吧，電影重要！”

導演不由有些感慨，安娜不是他見過的最努力的演員——天賦擺在這裏，再努力都會比一般人輕松一些；卻是他見過的最較真的演員。

為一個再普通不過的鏡頭，女主角和一群流鶯同吃同住，共同生活，她每天都會和那個八十多歲的老妓.女聊聊天，聽她講過去的生活，看她的相冊，模仿她年輕時的舉止。

無論是原著作者，還是電影編劇，都沒有詳寫女主角的過去。整部電影圍繞著男主角的一生展開，年輕的女主角更像是一個符號，一個隱喻，一個象征著男主角青年時代的回響。安娜卻一邊看著劇本，一邊在筆記本上，用純樸的言語填補完了女主角的一生。

與一些把表演當成完成導演任務的演員不同，她是真的在創作屬於自己的角色。

轉眼間，為期三個月的拍攝工作結束了，電影進入制作階段。安娜回到了校園，繼續無聊乏味的高中生活。

三個月過去，她的臉蛋兒瘦削了不少，輪廓愈發鮮明，少了一些稚嫩的孩子氣，多了幾分嫵媚迷人的女人氣息。然而，當她彎起眼睛，咧嘴露出歡笑時，仍然是一個天真、可愛、明艷的少女。