第二一三章 中古流的精髓

大概在上午11點半左右，老施落下全局的第43手，這手棋一出，頓時勾起聶馬兩人的回憶了。他兩人如何向張大記者講述兩年多前那次訓練暫且不提，老施這一手棋，也引起了另外一個人的注意。

“咦？先生您怎麽了？”

說這話的是牛力力五段，她現在不僅是吳清源先生的助手，這些年來一直在幫助整理先生的“二十一世紀圍棋”，她其實還是象棋特大“東北虎”趙國榮的夫人。

嗯，現在的趙特大好像在學習日本的“將棋”，有意進軍日本的職業將棋界吧，只可惜將棋雖然被稱為是“日本象棋”，不過和中國象棋還是有很大差距，趙特大學了一段時間，最終無功而返。

吳清源先生盯著棋盤上的第43手，面露緬懷神色：

“看到這一手棋，倒是讓我想起我小時候學棋的時候啊，只是在很長一段時間內，我一直對這樣的手法理解不了，所以至今印象深刻。”

聽了吳先生的話後，研究室很多人都來了興趣，紛紛圍了上來，包括不遠處的聶馬張大記者等人，他們也停止了自己的交流圍到吳先生身邊。想想也是啊，吳先生那是什麽人，連他都“很長時間理解不了的棋”，這當然很容易引起大家興趣。

打過招呼後，張大記者首先開口問道：

“先生是在什麽地方看到類似的一手棋呀？”

吳清源先生微微一笑：“我那時能看的棋書不多呀，除了看一些從日本寄回來的棋譜之外，我看得最多的還是中國的古譜，而黑棋剛才的那一招，我是在施襄夏棋聖的‘自擬二子譜’中曾看到過。”

“自擬二子譜”？

張大記者聽到這個書名，他其實並沒多大感覺，畢竟這本書的名氣並不算大，別說和“玄玄棋經”，“兼山堂”，“桃花泉”這些圍棋古籍中的經典相比了，即便是施大棋聖自己所著的“弈理歸指”，其名氣也要遠勝他自己的“自擬二子譜”。

也許是看到張大記者的不以為然，吳清源先生進一步解釋道：

“呵呵，你千萬別小看古代國手所作的自擬譜，這一類的書籍，其實可以看做是古代圍棋的教科書，是國手用來傳道授業之用，並且根據學生的水平，又可分為二子譜，三子譜，四子譜等等，在明清兩朝，有很多國手都曾作過這樣的自擬譜，不過我們可以看到，其他國手所著的自擬譜中，普遍以三子譜，四子譜居多，曾經作過二子譜的，或者說有資格作二子譜的，只有區區四人而已。”

“哦？哪4個人？”

“過百齡，黃龍士，範西屏，施襄夏。”

聽到這四個名字，張大記者不說話了，過百齡是晚明的“一代棋宗”，而另外三位是清代的“棋聖”，那麽從名氣和江湖地位來看，中古棋確實以這4人為最高。

這時另外一名記者接了一句：“哦，過百齡也作過二子譜呀，他的那本‘官子譜’倒是挺有名氣。”

吳清源先生繼續耐心解釋道：

“是的，在所有古代棋手中，過百齡前輩可能算是做過最多自擬譜的國手了，他不僅作過‘二子譜’，‘三子譜’，‘四子譜’，另外還作過一本‘官子譜’，而‘官子譜’之所以名氣最大，那主要是因為這本書的技術難度最小，內容也是最為粗淺，這樣反而讓這本書更加普及，所以名氣也就最響。”

聽到吳清源先生說到這，張大記者更加不敢開口說話了。要知道到了現代以後，有兩本圍棋書籍被當做標杆一樣的存在。

一本是日本的“發陽論”，這本被稱作是圍棋死活的最高典籍，是職業和業余的分水嶺，在上世紀八，九十年代有個說法：只要“發陽論”能夠通關，那基本就已經具備職業水準。

至於過百齡說著的“官子譜”，這本書的難度雖然不如“發陽論”，但業余高手普遍有個認識：那就是只要“官子譜”能夠通關，在網絡上基本可以橫著走，在任何圍棋網站打上9D都毫無壓力。

可張大記者剛才聽老吳說，這尼瑪官子譜的內容還是最淺的，連“四子譜”的難度都比不了，要知道所謂的“四子譜”，其實就是古代國手寫給“四手”看的呀，難道古代國手的水平真的有那麽高嗎？

到這個時候，張大記者終於收起小覷之心了，也終於把注意力集中到那步招法上面，因為他想起剛才聶馬二人的神神叨叨，還有老吳自己都說：“自己很長一段時間都沒搞懂這棋的涵義”。

“吳先生，那這步棋……”

看到圍到身邊的棋手越來越多，吳先生卻沒有馬上說出他對這步棋的理解，而是向眾人反問道：

“我想先問大家兩個問題，第一，黑棋在下這手棋之前，大家最想下在什麽地方？第二，當大家看到這手棋之後，大家的第一感又是什麽？”