第六百三十二章 柏林國立博物館

陸心媛踏上柏林國家博物館的台階。

這座博物館是惡魔戰爭後四年開始興建，當年即完成，但面積較小，爾後經過屢次擴建，其面積已經達到驚人的96萬平方米，幾乎是大英博物館的兩倍。

而內部館藏同樣驚人，超過1000萬件展品，大部分是繼承了原盧浮宮博物館與俄羅斯博物館的展品，小部分來自大英博物館及世界其他博物館。

這些展品在惡魔戰爭前被送到北美洲尚且完整的美麗國，戰後則被陸續送回，美麗國解體後這個歸還的頻次達到了一個巔峰。

看門人都是藝術家，他們對於藝術品的喜愛更盛於黃金，為了迎合看門人的喜好，大量文物從紐約博物館、大英博物館與世界其他地區的博物館被送到柏林這座新的國家博物館。

有人說這是強盜行為，但陸心媛不這樣認為。

“不論怎麽說……這個時代，對於藝術家都是一個盛世啊……”

陸心媛望著這座由白、藍、黑、紅四色構成的柏林國家博物館，它呈現出一種不屬於這個時代的夢幻造型，是只能在最瘋狂的建築師夢中才會出現奇跡式建築。

柏林國家博物館被旅遊愛好者親切的稱為‘四色蛋糕’，從這個稱呼就可以想像它的整體造型，但只有當陸心媛站在一體純黑的南門時，仰望兩根高度達到100米的巨大純黑立柱，才會體會到它的震撼。

這個設計簡單粗暴到不像是看門人精致細膩的藝術家風格，但就是這種反差感，才形成了更大的沖擊。

陸心媛繼續向前，邁進那扇黑色的大門。

身邊人群熙熙攘攘，歐共成立後，柏林成為中心城市之一，或者該稱呼其為最中心的城市，因為看門人首先在這豎起了‘榮光之門’。

這座城市在十三年間誕生了無數的藝術家，也有無數藝術愛好者在此求學，它已經變成了世界兩大經濟文化中心之一，另外那個，在陸心媛的祖國。

但論起藝術氛圍，柏林仍然是舉世無雙的。

陸心媛一路向前，在油畫區，看到了原本盧浮宮的鎮館之寶，《蒙娜麗莎》、《織花邊的少女》、《皮埃羅》，也看到了原本收藏在大英博物館的《基督受洗圖》、《巖間聖母》，還有原俄羅斯博物館的《黑色方塊》和《基督顯聖》。

特別是《基督顯聖》，這幅是由俄羅斯偉大畫家亞歷山大·伊萬諾夫創作，耗時20年，作了600多幅小稿，可說是俄羅斯最偉大的藝術品之一。

陸心媛在這幅畫前駐足良久。

每幅世界名畫前都有大量學生和藝術愛好者在臨摹，在其他城市，即便是原世界四大博物館，都不能看見這種盛況。

此刻的柏林，是藝術家之都，便是街頭的流浪藝人都有一手不俗的小提琴絕技，有人說，只要進入這座城市，就會感受到藝術之美對靈魂的呼喚，縱是一個強盜，也會優雅起來。

陸心媛在安靜、肅穆但自由的氛圍中往前繼續走，這裏雖然安靜，但給陸心媛的感覺卻是所有人的心靈都是自由而喜悅的，讓她非常舒服，腳步也變得輕靈起來。

再往前，她看到了一處人流匯聚地，這些畫前至少撐了10個畫板，學生們幾乎把它圍了起來，但也非常有禮貌的為遊客們留出了半個扇區，陸心媛慢慢向前移動了一會兒，才看到墻上掛的是什麽。

是兩幅人像畫，分別是《癡愉》、《瘋狂》，面具組畫中的兩幅，畫家是現代藝術家高凡。

高凡被稱為惡魔派創始人，英年早逝，存世作品極少，其影響力最大的作品《波士頓人》失竊之後，十六面具組畫就是他最具代表性的作品了。

據說柏林國立博物館已經收集齊其中的十五幅，而《瘋狂》是首次展出，這幅畫家的自畫像，在畫家的創作中占有重要地位，所以吸引了眾多藝術愛好者。

陸心媛在這裏又站了好久，等著覺出時間流逝，才想起自己另有要事，開始頗覺惋惜的往博物館內部繼續走。

大概又走了半個小時，她才到達了博物館的核心地帶，這裏有館長辦公室，而辦公室外，有身著頗為復古銀白色服飾的聖鑰匙騎士團站崗。

聖鑰匙騎士團，這個新興的團體，普通人很難理解他們是什麽，好像是歐洲的最高警察組織？總之各種正式場合，都能看到他們的存在，而他們所保護的，大多都是歐共各國的政要。

現在的騎士們穿著已經不像是剛成立時那麽復古了，至少沒有兜帽遮臉，但他們的整體服飾仍然有點戲劇化，通體銀白，瞧著很吸睛，民間稱呼其為銀騎士。

到達館長辦公室之前，陸心媛已經經過了幾重安保，雖然在博物館內有安保並不奇怪，但這些安保有點過於專業了，現在又見到了銀騎士，陸心媛意識到自己要見的人，應該在裏面。