第92章

不需要言語說明，一切都有了答案。

對方是如何成為瓷器修復大師的原因不言而喻。

單看這個工作室，便知道青年在瓷器修復方面下了多大的功夫。

那些齊全的設備和材料，一整套一整套的工具，加上這無人打擾的環境，不知耗費了多少資金。

而那一箱一箱的碎瓷片，經過收集、清洗、整理、細致的分類和標注，更不知花費了多少精力，實在駭人！

還有擺在工作台上、只進行了粘接的兩件瓷器，他們仔細一看，居然全是用碎瓷片拼成的。

說明這些碎瓷片不僅是熟悉、辨認古瓷這麽簡單，還能修復成完整器！

饒是兩位見過大風大浪的館長都覺得心驚不已，內心的震撼久久不散。

沒有人能為磨煉一種修復技藝做到這種程度。

兩人為文物修復努力了大半輩子，自認為各種方法都用過了，此時卻突然感覺自己所做的不如對方的十分之一。

目前華國文物修復師的緊缺，是傳承、環境、待遇等各方面因素共同造成的，既然現狀很難改變，為什麽不先給已經從事這個行業的員工提供一個更好的環境呢？

哪怕是將修復室內的材料和工具補足一下也好啊。

他們卻從未想過這一點。

在此之前，兩人一直忙著呼籲提高文物修復師的待遇、呼籲國家培養人才、放低條件和編制以求招聘更多人手。

如今看來，很多想法都太過理想化。

改革要一點點的施行，非一日之功。

文物修復師的要求很高，不僅要具備很高的歷史文化素養和極致的耐心、責任心，同時修復過程中不能有一絲一毫的馬虎，否則會對珍貴的文物造成二次傷害。

這不是單單降低門檻便能解決的問題。

他們想的太大了。

空有一番豪雲壯志，卻連自己博物館中僅有的三位修復師的工作環境都沒有改善。

何其可笑。

今日，雲舟給他們好好上了一課。

這樣的工作室才是修復師最需要、最能鍛煉能力的環境，縱然是一塊朽木，在這樣充足的準備和練習中也能成材。

更何況，青年並非朽木，而是天才！

只有天才能想出這樣高效的辦法，將練習修復技藝和提高理論知識融合在一起。

不僅如此，邱老想到宴會上與他坐在同一鑒定席上的雲舟，看向他的眼神都變了。

怪不得能有這麽強的鑒定能力，怪不得能察覺到在場所有專家都看不出的高仿梅瓶的疑點，這是一舉三得！

雲舟帶著兩人在工作室參觀了一會兒，見二人的表情都有些恍惚，便體貼地問道，“邱爺爺、葉館長，是不是累了，要不要休息一下？”

“哦，不用、不用。”邱老回神後馬上擺手，“小舟你去忙自己的事情就好，我們在這裏隨便看看。”

他和葉欒要仔細學習學習。

“好。”雲舟看了眼腕表，現在才10：40，一般午飯在12點，目前還有一個半小時的時間。

找他進行瓷器修復的客戶已經排到了六月份，後面的他暫時沒接。

這些都是年前便約好的，等他畢業後還有其他規劃，未免到時候時間有所延誤，先把已經答應的修復好。

目前他手裏的是清康熙時期的‘釉下三彩山水人物紋梅瓶’。

釉下三彩是康熙時期獨有的瓷器品種，集青花、釉裏紅、豆青釉三種色彩於一身。

青花釉裏紅本來便很難燒造，這裏又加了豆青釉，燒造難度更大，實屬難得，傳世品較為少見。

不過這件瓷器的畫工相比其他人物畫要簡單得多，以青花為主，人物寥寥幾筆描繪出動作與意境，釉裏紅和豆青僅為陪襯。

加上胎體略粗，底部無款，應為康熙民窯燒制。

據說是趙總在Y國淘到的，當時花費不高，只花了5000英鎊，算是撿了個漏。

這麽便宜自然是有些缺陷的，畫面的‘遠山’部分缺了一塊釉，其他部分的釉料也有半脫落的跡象，同樣要補齊。

人物紋不像纏枝蓮紋、海水紋、卷草紋這一類具有固定的‘模板’的紋飾，後者的紋飾大同小異，根據瓷器旁邊的紋飾便能確定補缺部分的色彩和形狀。

而人物紋圖案卻各有不同。

像眼前的瓷器，描繪了遠山、寒江、孤舟以及江邊的人物，缺失的部分根本無從參考，需要極強的理論知識儲備。

雲舟在之前便已經查閱過相關資料，也見過類似的康熙釉下三彩，因此並不覺得難。

康熙時期的民窯青花瓷器大多使用的是Z省的珠明料，這件也不例外。

外面陽光正好，他很快便將材料按比例混合，調制好濃淡不同的青花釉色。

根據資料上的原圖在素胎上試色，描繪過兩遍後直接填補釉料、在瓷器上作色。