第0071章 音聲細題

永安王編制《萬象》新曲，內教坊、太樂署提供的人力支持，上上下下有兩三百眾之多。

對於一項文藝事業而言，這個規模實在不算小。但想到其他大曲排演規模，如《聖壽樂》單純舞者就有一百四十人之多，類似鹵簿樂等軍樂、儀樂，所用的鼓吹音聲更是不少。

不考慮眼下還是待宰羔羊的處境，能夠把文抄搞成這麽大規模，李潼也算是迎來他事業的一個小高峰。

雖然有這麽多的人投入其中，但是各司其職，分目標進行，並不雜亂，好歹他也曾經擔任過一個規模不小市政項目的主管，在人事統籌方面，還是有點基礎的。

在將曲辭呈交太樂署審核之後，李潼便來到太樂丞白芬所帶領的一個工作小組中。這小組成員主要是太樂署樂官組成，主要負責曲簿的編制，太樂丞白芬之下還有兩名樂正、兩名太樂博士。

眼下編曲過程還在散序階段，對於一部大曲而言，散序乃是音律的精華部分，最能體現一部大曲的音樂水平。

李潼所擬定的曲目《萬象》，本就取意包羅萬象，換言之就是大雜燴，無論十部樂還是兩部伎，有什麽精華都往裏邊添。

不考慮其他方面，這一個要求一聽就是外行指導內行。音聲協律起碼要有一個主題，要有一個貫穿全篇的基調，什麽東西都往裏面湊，別的不說，單單各種樂器不同音色便有百十種之多，如果不作專業性的篩選，只能是一團噪音。

所以，當李潼來到這裏的時候，就有一名樂正苦著臉上前言是這要求實在不好達到，歷數十部樂，沒有任何一種曲式風格、任何一種樂器能夠貫穿始終，作為提領。

“我等歷采諸樂，所合唯太簇商《燕樂》《龜茲伎》等數部或能得大王所意一二。”

聽到這名樂正的說辭，李潼便皺起了眉，燕樂不用多說，本身就是中外合璧的大雜燴。至於龜茲樂則是百搭，糅合進哪一種曲風都不突兀，甚至就連最莊重雅致的清商樂，都能將龜茲樂融入其中。

比如高宗舊年白明達所制《春鶯囀》，便是以龜茲樂和為鳥聲入樂。話說回來，李潼也是在接觸後才知，那個白芬看起來一副士人做派，其父白明達居然還是龜茲人。

“既然是闊制新曲，難道不能甩開舊部樂窠臼？”

聊技術，李潼是個渣渣，但是談概念，還是能夠頭頭是道。至於怎麽甩開舊部樂窠臼，你們問我？

幾名太樂署樂官聞言後，俱都面有難色，最終還是一名太樂博士上前說道：“還是先讓大王賞聽新協幾律。”

說罷，一部音聲人已經登場，李潼也已經落座，看到二兄李守禮也抱著琵琶站在這一部音聲人當中，便點頭鼓勵。可見多讀書的好處，親兄弟二人，一個滿腹詩華，自為座上客，一個只會玩樂器，只能堂下伎。

李潼的音樂鑒賞水平，大體也就《逍遙王》那種層次，哪怕現在借了虎皮披上，短期內也不會有什麽大的提升。

所以他評價一段曲律好壞，有一個最直觀標準，那就是樂器用多少。這跟打架一個道理，人多自然氣勢足，曲調好壞先不說，登台就能唬住你。

雖然共事日短，但磨合下來，樂官們也大體了解到永安王這一審美趣味，所以一段曲調譜成之後，能用多少樂器就用多少樂器，近來試演幾曲，動輒十幾種樂器起步。還真別說，諸多樂器搭配起來，只要還能保證曲調不散，效果真是提升好幾個層次。

李潼閉眼聽了一半，然後便擡起手來說道：“羯鼓撤下，奪音！另換鼓奏。”

這種要求，一聽就不是行外人能提出來的，諸如“奪音”“欺聲”之類的技術語言，這幾天看太樂丞白芬指導工作的時候，他心裏也暗記了不少。別管懂不懂，只要能提出要求，你們就必須要給我精益求精！

之後又陸續調整了幾個小處，最終得來的曲調已經降了一個宮位，又加了檀板、笙等幾種小樂器，當然，被挪走的羯鼓又被搬了回來。這麽多樂器雜奏，音聲本就混亂，如果再缺了領音的羯鼓，那更是不能聽。

但李潼還是有些不滿意，他品的不是曲調動聽與否，而是基本的聲理。這一段樂曲中，墊聲和音的樂器是胡笳，但胡笳音色濁且黏，一些音色不突出的樂器與之合奏，很容易就會被那濁音掩蓋。

此際台上樂器十三種，剛才他閉目聆聽，能夠分辨出來的樂器聲則只有九種，這就是所謂的欺聲了。

當李潼提出這個問題時，一名樂正上前回答道：“胡笳本易欺聲惡器，通常不以群聲協奏。但眼下群聲群奏，若無此器攏襯，則不免調音更雜……”

“既然如此，有沒有一種聲器既能得攏襯，又不混淆諸音？人聲如何？”