第0191章 你對我是不是有什麽誤解

2008年，為了迎接京城奧運會的召開，京城故宮博物院將文華殿改設為陶瓷館，展出博物院珍藏的上至公元前5000多年、下至宣統三年（1911年）的各類陶瓷精品。

陶瓷館共展出400多件精品陶瓷器物，按時代發展順序進行排列展示，供遊客和陶瓷愛好者鑒賞研究。

整個展館分為三個展廳，一號廳展品主要為從新石器時代晚期陶器到清代廣彩瓷器。

其中代表瓷器為：唐代青釉八棱瓶、明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐、景德鎮窯青花海水白龍紋八方梅瓶、唐三彩等。

二號和三號廳展品為明清代宮廷瓷器，代表瓷器為：雍正粉彩蟠桃紋天球瓶、乾隆琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶等。

帶著滿腹的疑問，向南擡起了腳步，緊緊地跟在錢昊良的身後，也進入了文華殿。

兩個人目標都很明確，因此也並沒有在其它區域停留，直接就來到陶瓷館三號展廳——明清宮廷瓷器。

在一處展區內，還沒有靠近，向南遠遠地就看到了那尊連帶底座，差不多有半人高的“瓷母”——清乾隆各種釉彩大瓶。

看照片和看實物，是兩種全然不同的感受。

在照片上看，“瓷母”渾身上下花花綠綠，就如同一個身穿花衣的村姑一樣，又俗又土，和雍正瓷器所推崇的莊重、素雅完全不沾邊。

也難怪網友們看到比“瓷母”還要土的現代仿制品的照片以後，會笑話它是“土醜審美大花瓶”。

而在現場看到“瓷母”真面目時，它雖然還是色彩鮮艷，圖案也十分熱鬧，但還遠遠談不上“醜陋”二字——最多就是顯得有些花哨罷了。

至於審美，那就見仁見智了。

向南並不關注這些，他最想知道的，那17種高、低溫釉彩，究竟是如何燒制在同一只瓷瓶上的呢？

“瓷母”成為文物網紅之後，在網絡上就有不少人發出質疑聲，認為“瓷母”是分開燒造，之後拼接而成的。

又有人說，“瓷母”的17種釉彩之中，其中有一些是仿造上去的。

比如說，仿哥釉開片，就是人工畫上去之後，再入窯燒制的。

眾說紛紜，莫衷一是。

如今，“瓷母”清乾隆各種釉彩大瓶就在面前，他又怎麽能忍得住？

向南深吸了一口氣，沉寂了許久的“時光回溯之眼”悄然開啟。

……

清雍正六年（1728年），時年四十有七的內務府員外郎唐英，被朝廷派駐景市禦賜窯廠監督，做督陶官年希堯的助手。

唐英十六歲進入故宮養心殿做雜役，漸漸地學得能書善畫，在成為內務員外郎以後，他除了巡視、督查待辦處各匠人的工作情況以外，還兼著為皇帝畫瓷器的樣稿，雍正曾稱贊其“畫得款式甚好”。

能詩善畫，又做事踏實，唐英深得雍正的賞識。

也正是由於這個原因，在景市禦窯廠督陶官年希堯犯下錯誤之後，他才會被雍正派駐到了景市，協理常駐淮安的年希堯辦理陶務。

“任重而道遠啊！”

唐英坐在馬車上，透過不斷被風吹起的車簾，看著眼前逐漸變得陌生的環境，心中暗嘆一聲。

他是地地道道的北方人，前半生也一直生活在京城裏的深宮大院，對南方其實沒有什麽印象，此刻忽然要前往地處江南的景市負責陶務，心裏莫名地有些發慌。

最讓他頭疼的是，他雖然為皇帝畫過瓷器的樣稿，那也只是畫畫而已，實際上，他對陶瓷事務一竅不通，到時候又該如何管理？如何督導完成朝廷的燒造任務？

想著想著，他腦子裏忽然冒出一個很無厘頭的念頭來：

“皇上是不是以為我會畫瓷器樣稿，就肯定懂得燒制陶瓷了？”

“他對我不會是有什麽誤解吧？”

調侃自己歸調侃自己，唐英在前往景市的一路之上，始終在思考一個問題：

既然皇上信任他，將禦窯陶務交給他來管理，那他就要盡心盡力去做好，問題就在於，他該如何破局才好？

半個月之後，唐英抵達了景市，他並沒有大張旗鼓，而是靜悄悄地上任了。

在來時的路上，他已經想好了辦法：欲破局，先入局！

想要管理好陶務，那就必須清楚了解陶瓷燒造的每一個細節，唐英決定先從學習陶藝入手。

“理無專在，而學無止境也。”

唐英看著禦窯廠裏的打著赤膊流著汗的工人們，心中不知為何也迸發出裏一股豪情來，哈哈大笑起來，“從此以後，我唐英也是一名陶人了！”

四周在忙碌著工人們，都紛紛停了下來，轉過身一臉詫異地看著這位從北方遠道而來的新任督陶官，不知道他為什麽會這麽高興。

在他們看來，從京城裏被派駐到窯廠裏來，多半是被貶斥了，莫非這位新任的督陶官已經氣昏了腦袋？