第0139章 躺在家裏也中槍

第二天一早，向南就精神奕奕地出了門。

昨晚回家以後，他站在客廳裏想了好一會兒，最終還是動手敲破了一個民窯陶罐，然後興奮地開始用老師江易鴻的修復手法，對它進行修復。

陶器和瓷器雖然統稱為陶瓷，但實際上，這兩者並不完全一樣。

首先，用料不同。

陶器一般用易熔黏土燒制；瓷器則是用瓷土，也就是高嶺土做原料。

其次是釉質不同，陶器的表面一般不上釉或只上低溫釉，瓷器表面則上高溫琉璃釉。

然後是燒制溫度不同，陶器的燒制溫度一般為700~1000攝氏度，而瓷器則須經1200攝氏度以上的高溫燒制。

最後則是它們的物理性質不同。

陶器胎質粗松，吸水性強，擊聲不脆；瓷器的胎質結實，不吸水或吸水性小，擊聲清脆。

也正是因為陶器和瓷器之間的種種差異，導致它們之間的修復手法也不盡相同。

就單單在一個清潔工藝上，陶器的清潔就有諸多限制。

比如說，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防入水後散架；

彩繪陶、加彩陶器不要入水清洗，以防色彩掉落；

細刻花的陶器要謹慎處理，不得使用質地堅硬的刷子洗刷，以免圖案被洗刷模糊……

總而言之，限制很多。

因此，陶器的清潔，最適合的方法就是，用軟質毛刷蘸水後仔細刷洗，一些頑固堅硬的銹堿，則用化學除垢法去清潔。

當然，向南淘來的幾個晚清時期的民窯陶瓷，都是刷洗得幹幹凈凈的，只需要簡單處理一下就行了。

總而言之，昨天晚上，向南過得很Happy。

嗯，還是修復文物有意思。

在樓下的早餐店裏，吃了一個正宗的海派早餐——一碗鹹香四溢的豆腐腦，外加六個熱氣騰騰的水煎包，他才慢悠悠地來到了古陶瓷修復中心。

拿了鑰匙開了門，一回到修復室，向南就立刻進入了工作狀態。

放在工作台前的青花雲龍紋瓶，正在等著他完成最後一道修復工藝——做舊工藝。

古陶瓷器物，由於年代久遠，受到自然界各種物質的長期侵蝕，其表面會呈現出一些自然形成的舊貌。

舉個例子，明清時期的瓷器，大部分只是由於“火氣”的消減，使得器物表面的光澤變得溫潤，看上去感覺很柔和。

而年代久遠的陶瓷器，表面上往往是銹蝕斑斑，器表和胎體呈現出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現象。

作舊工藝，就是要使器物被修復部位，呈現出與原器物整體相同的自然舊貌，使其與整個器物渾然一體。

陶瓷釉面光澤變化是一種自然現象，新瓷用行話來講就是“火光強”，即器物表面非常光亮。

古陶瓷因年深日久釉面光澤變得溫潤柔和，即使有的品種看上去釉面仍然十分光亮，但這種光亮與新瓷比較是決然不同的。

有些瓷器表面好象罩有一層極薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，觀其釉色有一種散光現象，這是在地下自然形成的。

向南目前所修復的青花雲龍紋瓶，相對而言就要簡單得多了，它表面上並沒有銹蝕斑斑，因此只需要將仿釉塗層過於強盛的“火光”，處理到和其它位置一樣溫潤柔和即可。

在古陶瓷修復中，不同的釉面有不同的光澤，處理的手法也不盡相同。

向南只是沉吟了片刻，就決定使用“拋光法”來給青花雲龍紋瓶進行“作舊”。

拋光法是明清瓷器修復中，在作舊工藝中，使用最多的一種處理器物表面光澤的方法。

向南也是在教學視頻中，多次看到老師江易鴻用這種辦法來給青花瓷瓶作舊，所以為了保險起見，他也選擇了這種手法。

他先在青花雲龍紋瓶仿釉部位上，小心地塗上一層薄薄的蠟，然後從工具箱裏找出來一塊稍粗的麻布，開始沿著塗了蠟的仿釉部位，一點一點耐心細致地擦著。

擦了一陣子之後，他將麻布放下，又換了一塊綢布，繼續沿著之前擦拭過的部位，又耐心細致地擦了起來。

擦了一段時間，向南提起青花雲龍紋瓶，來到窗前，緩緩地旋轉著瓶身。

他這是在借著自然光，來查看瓶身的光澤度是否一致。

看了一圈，好像哪裏還有點不對勁，向南皺了皺眉頭，便準備回去拿綢布再擦一陣子，剛轉過身，就看到門口站著一個人。

那個人不是別人，而是他的老師江易鴻！

嗯？！

小喬和老戴這都還沒來上班呢，說明還沒到8點半啊，老師怎麽這麽早就來了？

來了就來了，怎麽站在門口不進來？

向南心裏納悶歸納悶，腳下卻是一點也不慢，他提著手裏青花雲龍紋瓶，幾步就來到了門口，恭敬地喊了一聲：“老師，您來了。”