《後記》下（第2/6頁）

　　歷史上，有兩個超越時代的人窺得了這個秘密：一個是戰國時代的鐵面生，另一個就是明初的汪藏海。從現有的資料來看，吳邪等人並不知道他們之間有沒有直接的聯系，但可以看到的是，鐵面生應該有更加豐富的資料，畢竟他的時代離神話時代十分近。從他們的墓穴中都有那種丹藥來判斷，兩個人應該有共同的地方。最起碼，兩個人都將自己的經歷以某種形式流傳了下來——戰國帛書和蛇眉銅魚。

　　而吳邪等人正是追尋著這兩個線索，逐漸揭開了這個撲朔迷離的面紗。關於汪藏海、魯王宮、格爾木和雲頂天宮，是另外一套和張家古墓樓關系非常密切的體系，張家的祖先有關系。而如陳皮阿四倒吊鏡兒宮打苗人的故事，那是湊字數的。

　　關於拖稿：作為一個作者，最大的外來痛苦，一定是出版周期的壓力和自己寫作質量之間的矛盾，特別是當你已經對趕稿這件事情無比熟悉之後，你知道，這是不可調和的。但是，只要你面臨這種痛苦的時間夠長，你就會發現，這並不是什麽難以忍受的事情。真正難受的，是當你承受完這些痛苦之後，還要承受更多的不理解。

　　但是我還是在一如既往的拖稿。我是一個慢手，特別是到了後期，寫作速度會越來越慢。

　　倒不是因為不寫，而是因為，長篇故事越寫到後面，前方的信息就越多，越需要顧慮，等你寫到五本之後，前面基本的線索謎題就會變成大山壓在你的身上，讓你毫無辦法每走一步都無比艱難。

　　在這種情況下，很多時候，我只能選擇穩妥的寫作速度。然而，因為寫作緩慢，我遭到了很多罵名。這些罵名一本書一本書地積累，慢慢地淹沒掉了我以前能聽到的喝彩聲，慢慢地變成了主流。

　　我不可能違心的說，我的心在面對這些話語的時候，一直是淡定的。任何人，在初期面臨那麽多非議的時候，都會懷疑自己的價值。“原來有這麽多人不喜歡我。”我當時心中的沮喪可想而知，“江郎才盡”“不負責任”，無數責言滿天飛舞。

　　我只為喜歡我的人寫，我當時很想撂下這麽一句話，但是我做不到。慢慢地，我與這些信息的焦慮開始侵占我的一切。那一年，我不知道是用什麽方法，慢慢地靜下了自己的心，我要感謝我的朋友們，其中有一位早已成名，早就經歷過這一切的朋友，她告訴我，寫作就是一種修禪。寫作就是一個凝視內心的過程。

　　我擔心失去的那一切，對於以前的我來說，是不存在的。所以，我失去的東西，只是我不應該得到的。

　　我並沒有失去寫作之前所擁有的一切，就好像一個孩子從一棵蘋果樹上摘了十個蘋果下來，發現其中三個是腐爛的一樣。他不應該為失去了三個蘋果而沮喪，而應該看到另外七個的完好。

　　語言有一些力量，我是慢慢地自己懂得了這個道理：情緒是一種不可以定量的東西，傷心就是傷心，開心就是開心。我寫作是為了尋找我最初的快樂，如果因為小小的失去，就拿出自己百分百之百的傷心來，那是很不值當的。

　　不過，雖然我的心中對於拖稿有著自己的無奈和堅持，但我還是要在這裏向我所有的讀者道歉。五年的等待，似乎是人生中一個小小的輪回，我為你們在這等待中所有的痛苦道歉。同時，我也希望在這五年的等待中，這套小說能變成一段回憶。

　　五年是人生中一段不長不短的日子，如果有一個胖子能讓那麽多人在自己寶貴的人生中糾結五年，這個胖子個算是功德圓滿了。所以即使是痛苦的，我道歉的同時，也會暗自竊喜。

　　我為什麽喜歡故事呢？先來說說我的人生吧。一九八二年二月二十日，我生於浙江的一個小鎮，子夜出生，出生的時候無論是天空大地還是海洋都沒有任何反應。

　　有事想想，我多少有點埋怨老天爺，因為就算是出生的時候，天上打了個雷，我也能有理由認為自己一定是和其他人不一樣的。可惜，回不去了。

　　我只能作為一個真真正正的普通人，在這個世界上混混日子。我的家庭出身相當復雜。我奶奶是江蘇泰興人，和我的出版商還是老鄉。我奶奶是一個船娘，也就是說，她沒有產業，她所有的財產九十一艘小木船。我爺爺在我父親五歲的時候就去世了。我父親有一個哥哥，一個姐姐。