導讀

  奇想派本格推理作家 山口雅也 文/傅博

推理小說的本質是寫實。推理小說的鼻祖愛倫?坡所創作之五篇不同類型的推理短篇，其事件發生場所都是現實地點，登場人物都是生活在現實社會的男女，殺人方法也與每天在報紙所報導的沒兩樣，可說是日常社會的犯罪之文學化。愛倫?坡的繼承者柯南?道爾的作品都遵守愛倫?坡的創作原則。之後，跟著推理小說之普遍化，作者需要不斷創新，最初就是作品的長篇化。

短篇的長度適合單獨殺人事件的記述，但是長篇化後，單獨事件是支撐不了整篇架構，需要增加另外的要素，把故事復雜化。如人際關系的復雜化而引起的復數殺人事件；或是在故事裏插入與故事進展沒有直接關系的炫學，如卡爾之《三口棺材》裏的密室講義。這些創作形式可說是歐美推理文學黃金時代(一九一八——一九三〇年)的大主流，這些作品仍然保持寫實的原則。當時把愛倫?坡以來的作品稱為Detective Story，即“偵探小說”也。偵探小說的含意是，有偵探出來解決謎團的故事，與現在所說的本格推理小說相同。

推理小說的宿命是，不可使用前人使用過的詭計或謎團，每位作者需要確立自己的創作世界，如本格路線或懸疑路線，偵探的人性和人格塑造，或其歸納、演繹、直覺等推理方法。因為有這種不斷求新的嚴酷要求，二次大戰以後，成為世界文學的主流。

再說，日本推理小說。一九二三年由江戶川亂步發表處女作《兩分銅幣》而確立。這是一篇解密碼為主題的寫實本格短篇，作者在結尾還準備一場翻轉，與歐美推理小說相比較，是毫無遜色的傑作。

由此可知，日本推理小說的出發點是本格推理小說。但是不久，江戶川亂步就以人性的負面，如侏儒、窺視等為主題，發表獵奇、耽美之類的非本格推理作品，而獲得讀者支持，這些作品題材，正是浪漫主義文學的主題。而後進的推理作家之大多作品也非解謎為主題，當時，把這類作品合稱為“變格偵探小說”。

在變格推理小說為主流的戰前，值得一提的是小栗蟲太郎之本格推理《黑死館殺人事件》，“黑死館”是作者為要寫這部小說的連續殺人事件而建造的非現實性洋館，住人也非日常性的人們，排置的古董、家具也都是作者想像的產物，一切的一切都是脫離現實，是虛構的。特品充滿傳奇性、耽美性、浪漫性，與歐美之本格推理小說比較別具一格。　

小栗蟲太郎的浪漫派本格推理，戰後，由橫溝正史繼承，橫溝的出道早江戶川兩年，戰前的作品風格與江戶川的變格推理很相似，具強烈的獵奇性、傳奇性。戰後更改創作軌道，撰寫本格推理，他只繼承小栗的浪漫派本格推理的精神，並沒繼承其“人工性架構”，作風是受美國 怪奇派本格推理大師卡爾的影響，故事主題往往是鄉村特有之封建社會因習所引起的殺人事件，《獄門島》是也。戰後十年的推理小說就是浪漫派本格推理的天下。

一九五七年，寫實派本格推理作家仁木悅子與社會派推理作家松本清張相繼登場，改變了三十多年來的浪漫派為主流的推理文壇，把推理小說的本質拉回到原點的寫實。

但是，三十年後之一九八七年，推理小說又來了一次革命，由綾辻行人領軍，島田莊司後援的“新本格”，僅僅數年就形成一大派系，成 員約有二十位。他們的作風雖然互相不同，各真特色，與浪漫派本格推理之最大差異是，在寫實的基礎上構築空中樓閣般的故事。山口雅也就是這時候出道，其作品的虛構性在新本格派中是最鮮烈的。

山口雅也於一九五四年十一月六日出生，神奈川縣橫須賀市人。早稻田大學畢業，早稻田推理小說俱樂部成員，在學時已在專門刊載歐美推理小說的《推理雜志》(Mystery Magazine)撰寫歐美推理小說的評介文章(一九九六年結集為《到推理小說俱樂部去吧》)。大學畢業後一時在出版社上班，這段期間撰寫了一部電玩遊戲書《第十三位名偵探》(一九九三年改寫成長篇推理小說《第十三位偵探士》) 一九八七年，東京創元社創刊一套冠以本格推理大師鯰川哲也名義的叢書，稱為“鯰川哲也與十三之謎”，顧名思義是一套本格推理小說叢書，參與創作的作家有十三位，山口雅也就是其中一位，參與作品就是本書《活屍之死》。原文四十多萬字，一九八九年十月出版。

“活屍”是指什麽呢？日語原義是形容雖然還真生命現象，但是意識模糊，沒有判斷力的所謂“植物人”，現在被視為歧視語，沒有人使用。本書所說的活屍並沒有這種含意。