譯者記

聽尼克說起她的《夜上海》，是在去年的初夏。她來上海，熟門熟路地住進了富民路上的一條弄堂裏，我都不知道她是怎麽找到這種只能住兩三個人的小民宿的，只能說，對上海，她比我還熟。我們約了去杭州，在西溪的槳聲欸乃中，她說起了剛剛在美國出版的《夜上海》。

早在二〇〇七年，我就在一個讀書專欄裏撰文介紹過她的《最後的中國大廚》，那是當時剛出版的一本暢銷書。尼克的每一本小說，都是以中國為背景，意在探究中國的歷史、文化和風情。當聽說《夜上海》講的是一位美國黑人爵士樂手在上海的故事時，我立刻有了興趣。在上海的大街小巷，散落著大大小小的爵士酒吧，當暮色四合，華燈初上，這些酒吧開始開門迎客。客人來了一批走又一批，歌手唱了一曲又一曲，曲間休憩，長發的洋人貝斯手和客人逗笑調侃。這是特別的上海夜景，微醺中，讓人產生年代的錯亂感。而這本書，把我們帶向了上海爵士樂文化的源頭。書中展示的那個年代，上世紀三十年代，是正值華年的爵士樂的大樂隊時代，樂隊高手雲集，陣容龐大，和現在的簡單配器輕唱淺吟十分不同，那種氣勢，我們只能在書中尋覓。

三十年代的上海灘，看到這幾個字，你會想到什麽？是十裏洋場，紙醉金迷？是旗袍軟緞，燈紅酒綠？是浪奔浪流，恩怨情仇？中國迷尼克放下了小說家的想象，鉆進了史料傳記之中，於是，有了這本關於美國樂手在中國的歷史小說。不敢說，這本書是如何的另辟蹊徑，但是，它有很好的補充，很好的角度，很好的挖掘。作者立足史實，力求還原本相的意願深得我心。在這一點上，我和作者是不謀而合，而上海，也慷慨地滿足了我們的願望。

翻譯這本書，是一次別樣的工作經歷。工作內容一分為三：一為翻譯文本，二為考證史實，三為交流溝通。作為譯者，我第一次逾越了權利範圍，在和作者商榷探討的基礎上，對本書的某些局部細節，做了補充或改寫。這個交流的過程，是饒有興味的探索追問，也是中西方文化的溫柔碰撞。舉個例子，杜月笙喜歡讓他的女人在發髻上別一朵鮮花，作者一定是對梔子花這種美國見不到的芳香馥郁的花情有獨鐘吧，她多次提到女主人公的發髻上別了這種花。我對她說，杜月笙不會讓他的女人在頭上別一朵白花的。她明白了道理後，立刻就改掉了。不過，我還是滿足了她對這種東方花卉的偏愛，讓男主人將一朵梔子花別在了一個俄羅斯女孩的頭發上。呵呵，讓那些外國人胡鬧去吧。

必須提一筆的是，這本書吸引我的另一個重要原因就是對何鳳山的描寫，這位被稱為“中國的辛德勒”的外交官，當年是駐維也納總領事，在納粹治下的維也納，他以發放上海簽證的方式，挽救了成千上萬的生命。而對這段八十多年前的歷史，他自己極少提起，直到上世紀末，在各方的努力下，他的事跡才呈現在世人面前。這本書，使得何鳳山的形象第一次在文學作品中出現，而對這位傳奇人物的研究，將會成為我持續的關注。上個月，因緣巧合，我來到了維也納，找到了當年國民政府駐維也納總領事館的舊址。走在通往舊址的林蔭大道上，想象當年血流成河的白色恐怖，不勝感慨。

作為一個在上海生活近二十年的新老上海人，在這個城市生活的時間已經超過了在家鄉的日子，對這個名副其實的第二故鄉，我總有一種去翻開其過往前世的沖動。感謝作者，讓我有機會貼近了上海的舊時月色。她沒有欠我一份情，我們扯平了。

余 彬

二〇一五年六月於上海