4.1 “混血兒”才是王道

東京申辦2020年奧運會成功以後，日本建築界的焦點就聚集在了主場館的建設上，話說這個主場館本來是為了2019年世界杯橄欖球比賽而改建的，由國際著名建築師紮哈·哈迪德設計，但日本本土的建築師們可不屑大咖的頭銜，嫌這座體育館占地面積太大，不僅跟周圍環境不協調，還破壞了整個地區的歷史氛圍，於是以槙文彥為代表的100多位反對者聯名抗議，狠狠地將了紮哈一軍。

說到體育館，1964年建成的東京代代木國立綜合體育館的命運就完全不同，它不僅被載入日本建築史冊，還讓它的設計師丹下健三迎來了事業的巔峰。代代木體育館包括一座遊泳館和一座籃球館，場館的看台是混凝土結構，屋頂是當時非常時髦的懸索結構，整個建築給人的感覺就是簡練，沒有任何多余的修飾，把鋼筋混凝土雄厚、輕盈的魅力完全展現了出來，雖然走遍整個場館也找不到一處日本傳統建築的元素，但建築的造型、細節和顏色又會讓你感受到一股非常濃郁的日本式的深沉、寧靜之美。

東京代代木體育館是日本現代建築的標杆，而要說起日本現代建築，就必須追溯到明治維新時期。當時整個日本都在全面學習西方文化，建築師們也拼命地引進西方的建築理念和設計。1910年一年，日本建築學會就召開了兩次大會，討論國會大廈建成什麽樣比較好，最後決定要將西方技術和日本傳統結合在一起，建出一個“混血兒”來。20世紀30年代，日本建築界開始追求“日本趣味”，也就是鋼筋混凝土和傳統日式坡屋頂裝飾相結合。

4×4 House

2003 年，安藤忠雄在日本神戶，瀨戶內海與一條繁忙的街道之間完成了這棟4×4 House，建築面積僅為 4米×4米，以混凝土為主要建築材料

安藤忠雄“復制”了左圖的4×4 House，命名為“續作”（The Sequel）。與原先的 4×4 House均具有不同的樓層功能，並采用木材為主要建築材料

近代“脫亞入歐”的思想讓日本建築師對自己的傳統文化產生過深深的懷疑，現代派和傳統派一度勢不兩立、水火不容。“二戰”結束後，這種針鋒相對終於漸漸平息，建築師們達成了一致，就是讓日本建築更有現代感和合理性。說白了，也還是前輩們的論調：東西方結合。丹下健三就是這方面的佼佼者。

跟丹下健三齊名的建築大師是安藤忠雄，他擅長使用清水混凝土建造住宅和商業建築，清水混凝土的表面塗著透明的保護層，除此之外沒有任何修飾，直接體現天然的肌理。安藤忠雄的成名作是位於大阪的“住吉的長屋”，其特點是兩端的外墻上幾乎沒有采光，就像一個封閉的混凝土方盒子，完全靠中部的庭院采光。“住吉的長屋”整體上就是個簡單的幾何形體，院中也沒有任何植物，看上去很單調，沒什麽生氣，但厚重的墻體把建築變成了鬧市中的“孤島”，置身其中就可以感受到一種枯寂的意味，禪意十足。

安藤忠雄在日本建築界可以說是知名度最高的一位，他的作品中光線、聲音、流水都被賦予了更深的含義。有人說，丹下健三表現的是日本的形式，而安藤忠雄表現的是日本的精神。安藤忠雄善於表現禪宗的審美氣氛，比如他的另一個代表作“光的教堂”，完全由混凝土墻圍合，沒有額外的裝飾，也沒有任何照明設備。在這樣昏暗的環境中，光線從墻面的十字形裂縫反射到室內，教堂內的冷灰色調，為人們營造出一種沉靜安寧的氛圍，好像通向另外一個世界的容器。