第162章 會打臉嗎？（第2/3頁）

更何況從當初拍《新白娘子傳奇》開始，一直到拍《紅高粱》之前，李謙已經帶隊拍攝和制作過多部的電影電視劇，經驗已經相當的豐富！——這其實就是說，站到了巨人的肩膀上再出發的那個人，自身水平也不差！

三來就簡單了，任何一個時空裏，藝術品這個東西，得先有真作，才談得上贗品、復制品、印刷品等等。如果這個時空有張國師，而且他也拍了一部《紅高粱》出來，哪怕他拍的遠不如李謙這一部，但李謙再拍，就有了對比，除非拍得遠遠超出了原作一兩個大層次大境界，不然就難獲好評。

但是現在麽，沒有！

這個時空沒有張國師，也沒有《紅高粱》！

李謙版《紅高粱》，就是原作，而柏林電影節的展映，將會是它第一次展現在公眾和群體面前。

別說對原作是有一定超越的，就算沒超越，有瑕疵，但哪怕得了原作七八分的神韻，至少也是在一個比較高的水準線上了。

但是，作品好歸作品好，在另外的那個時空，張國師帶著《紅高粱》能獲獎，並不意味著李謙在這個時空帶著一部嶄新的《紅高粱》，一部並不遜色甚至尤有勝出的《紅高粱》，就也一定能獲獎！

這個邏輯是並不成立的！

時空變了，年代變了，人變了，各種各樣的東西，大同小異也好，大異小同也罷，總之，李謙從來不認為自己照著來一部《紅高粱》，就一定能拿獎。

這是第一。

第二，從很多方面來說，他並沒有像國內的其他電影人，乃至與《紅高粱》相關的一眾人等，比如齊潔，比如這部電影的主要攝影師和攝影指導傅學隆，比如女主角秦晶晶他們一樣，那麽看重這個獎。

首先是因為他是一個更看重一部電影的商業表現，至少也得是在商業成功的基礎上再去談人文色彩和藝術成就的導演，其次，前世在另外那個時空的經歷，也清楚地告訴他，歐洲三大電影節的衰落，與文藝電影的衰落，是必然。

所以對於他來說，想要把《紅高粱》練練手，那就拍了，拍完了，感覺自己收獲很大，而且剪出來片子自己也很滿意，就足夠了。

票房麽，估計大賣的可能性不大，但畢竟是自己的導演作品，回本基本毫無壓力，這就行了。

至於歐洲這邊的電影節，來還是要來的，但來了之後能不能拿獎，就全無壓力了，來的目的其實很簡單：人總是要有夢想的，萬一實現了呢？

而且，不管這次來是不是能有點收獲的回去，接下來的幾年，他都不太可能有時間再去拍《紅高粱》這一類的文藝電影了。

電影的全球市場正因為科技的進步、時代的變革而發生著翻天覆地的技術革新，在這一波的市場機制和市場地位定型之前，他實在是不敢松哪怕半口氣！

……

放映廳裏接近坐滿。

很多歐洲的觀眾，或許就是柏林本地人，也或許是不知道從哪個國家趕過來，就為了來電影節看電影的，此時，大家都坐在放映廳裏，基本上沒有什麽大聲喧嘩——或許正如此前國內的一家報紙對章子芳的電影評論的那樣：買了票，進去坐下，然後你什麽都不用做，就安心的享受你這一段屬於你的一百分鐘的電影之旅就可以了。因為，章子芳總能用溫暖，把你的心填得滿滿的。

章子芳最後進來，在他身後，也一起進來的，李謙眼尖，一下子就看到了那兩位脖子上掛著的相機——是東方面孔。

在國內的話，章子芳是一個很難界定的導演。她被某些人認為是“歐洲派”，因為她的東西在歐洲比較受歡迎，但這個論點卻很難站得住腳，因為章子芳拍的東西，從來都是紮根中國的人和事。

所以，她就正好卡在這兩者中間，從而成為了相當一部分文藝工作者、文化人、知識分子、小資和文藝青年的最愛。

李謙知道，對於章子芳來歐洲參加電影節，國內電影圈子和媒體圈子，幾乎是回回興奮，但卻又次次落空，次次落空，卻又繼續回回興奮。

像這一次，據李謙知道，柏林電影節的邀請一發出，國內知道今年有兩部電影入選了柏林電影節的主競賽單元，頓時又有些亢奮和期待。

對於章子芳，那是肯定要熱炒一番的，各種報道，各種解讀，各種預測，而不管章子芳自己願意不願意，為了商業利益上的考量，她都必須稍作配合。

對於李謙，和傳言中他在2001年就已經拍出來的《紅高粱》此次的入圍，國內則是一邊驚詫著，一邊滿懷期待——李謙和《紅高粱》一旦要是跟獎項擦點邊兒，事實上現在才剛剛入圍，國內的記者們就已經開始興奮起來了，這要是大小的能拿個獎，那估計馬上就了不得！