第855章 劇本框架

竭盡全力拿下“鋼鐵俠”和“無敵浩克”兩個項目，構建起屬於混沌影業、屬於蘭斯的漫威宇宙，這絕對是不容置疑的終極目標。

雖然目前環球影業方面沒有明確表態，但朗·梅耶前後給蘭斯打過四次電話，針對“通緝令”和“無敵浩克”兩個項目詢問了蘭斯的意見，可以看得出來，環球影業誠意十足。只是，他們需要做出選擇，比起停留在構思階段的“無敵浩克”來說，確定立項、雛形已顯的“通緝令”項目無疑更加占據優勢，環球影業不想要輕易放棄。

“通緝令”的劇本梗概蘭斯已經閱讀完畢了，客觀來說，故事就像是被篩子一樣，到處都是漏洞，想要一一彌補完整並不容易，起承轉合的推動也顯得離奇而經不起推敲。當然，整個劇情呈現出打怪升級的趨勢，只要搭配上精準的節奏控制和出彩的武打設計，確實是具備成為一部暑期档動作類型佳作的潛力。

不過，相對而言，蘭斯還是更加傾向於集中精力打造出漫威宇宙。

撰寫“鋼鐵俠”和“無敵浩克”的劇本，這是截然不同的兩件事，不是說兩部電影風格和內容相去甚遠，而是因為兩部作品的故事梗概質量有著明顯差距，這也意味著蘭斯需要付出的精力也必然不同。

“鋼鐵俠”在上一世取得了成功，被譽為是漫威第一階段所有作品的領頭羊，其媒體口碑甚至超過了“復仇者聯盟”——後者之所以受到如此多追捧，主要還是因為英雄角色眾多，粉絲群眾力量龐大，單純從作品角度來說，“鋼鐵俠”無疑是一部制作成熟的類型片。

換而言之，“鋼鐵俠”的劇本是商業作品的成功範例，遵照著起因、經過、結果的三段式結構，在每一個部分塞入小高潮和小起伏的搭配，劇情的轉折與幽默的植入足夠精準，導演在拍攝過程中可以花費更多精力在節奏控制、鏡頭走勢、特效配合以及高潮場面等重頭戲上。

“鋼鐵俠”系列作品的真正問題其實是出在後兩部上，劇情的累贅拖沓嚴重影響了節奏，角色的臃腫乏力則導致幽默感銳減，質量下滑十分明顯，第一部和第二部是由一個導演執導，卻出現了如此明顯的差異，這也意味著續集劇本需要進行大幅度的改動。

對比之下，“鋼鐵俠”第一部劇本就越發顯得難得了。如果由蘭斯來撰寫，他不認為自己需要傷筋動骨的大幅度梗概，他不見得就會比馬克·霍格斯（Mark Fergus）和霍克·奧斯特比（Hawk Ostby）出色。

“鋼鐵俠”的劇本僅僅有一點需要修改，那就是反派角色略顯薄弱，導致終極大決戰有早泄嫌疑。其實這也是所有超級英雄作品的通病——內容比重朝著英雄嚴重傾斜，反派缺少筆墨描寫，以至於缺少對抗感，更不要說內容深度的挖掘了，“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”之所以能夠成為經典，就是花費了足夠的空間去構建小醜這個喪心病狂的反派。

這裏所說的“筆墨”，不是指像男主角一樣，從心理陰影到情感生活進行描寫，而是賦予反派一個源動力，然後圍繞著這個核心動力增加情節比例，讓反派的動機和行為都豐滿起來，進而增強正義與邪惡之間的矛盾，使得劇情更加飽滿。

當然，如果這個源動力，能夠像小醜一樣引發蝙蝠俠對正義、邪惡、責任的思考，那電影的深度就有了保障。如果做不到，這也無傷大雅，畢竟暑期档爆米花和頒獎季藝術作品還是有所區別的。

除此之外，蘭斯還考慮過讓托尼·斯塔克這個角色更加立體一些，這不僅是為了續集作品著想，同時也是為了漫威宇宙。

這個想法是受到了湯姆·克魯斯的啟發。托尼·斯塔克作為一名武器制造商，不管是否是他的本意，他都可以說是戰爭的幕後推手之一，他風流倜儻、天資聰穎、遊戲人間，軍火生意所造成的連帶傷害根本無法影響到他的生活，可以說，他是超然的存在，頗有些置身事外的感覺；但後來他卻成為了鋼鐵俠，開始了自己伸張正義的道路，甚至為了拯救世界而以命相搏，最後就連公司的軍火生意也逐漸開始朝可持續能源方向發展。這種轉變無疑是有趣的，而且還是復雜的。

在上一世的漫威宇宙裏，這一點並沒有詳細解釋，更加沒有深入討論。

在“鋼鐵俠”之中，劇本設定了重要情節：托尼被恐怖分子綁架，生命垂危的同時，他還看到了恐怖分子所造成的傷害，以至於他不得不移植核動力的人工心臟來維持生命。正是經歷了生死關頭，托尼才毅然決然地站到了恐怖分子的對立面，這無疑是具有說服力的，也是第一部作品成功的重要原因。

但，這卻不足以成為托尼拯救世界的動力，他內心本質的變化，整個漫威宇宙都沒有給出答案，甚至到了後面的故事裏，托尼想當然地就成為了神盾局的重要人物——僅僅只是因為小羅伯特·唐尼在現實生活中贏得了超高人氣，電影公司增加了托尼的角色分量，沒有起承轉合、沒有心理變化，仿佛一切都是順其自然地發生了。這樣的結果就是，導致鋼鐵俠的角色失去了魅力，到了後來只是在吃老本——幽默、吐槽、賣萌、二逼，基本就淪為了一個逗角，沒有新意更沒有深度，直接就影響到了後續作品的劇本創作，這也是漫威宇宙後來作品所面臨的一個重大問題。