第四百七十三章 《賀捷表》（第2/2頁）

“張先生，這幅《春雲煙柳》，怎麽賣？”

“這是吳湖帆先生的名作，家父的意思，若是要轉讓，最低不能低於一億兩千萬。不過李先生是玉煌的朋友，我……就只收您一億元好了。”

一億新台幣，折合軟妹幣不過兩千萬出頭，從吳湖帆畫作目前的市場行情以及這幅畫的水平來看，這個價格確實是不高。

李逸判斷，如果現在就將這幅畫拿去上拍，運作的好的話，其拍賣價很有可能會突破2500萬軟妹幣。不過扣除其中所承擔的風險以及拍賣行的傭金和營銷費用，藏家到手很可能也就只有2000萬出頭，其實還不如私下交易來的爽快。

點點頭，他將卷軸收了起來，珍而重之的放到了陸凝霜的手上。

看到李逸的動作，張栩的眼神中流露出一絲驚喜，沒想到竟這麽簡單就賣出了一幅價值上億的藏品，看來若是運氣好的話，說不定只是從這個年輕人身上就能湊齊購買那片農場的錢！

胖象又從木箱中拿過來五六幅卷軸，這次李逸沒有再直接使用鑒靈牌，而是老老實實的一幅幅打開，先看完作品最後再用鑒靈牌收底。

就這樣又看了十多幅之後，他的眼睛忽然一亮，這幅畫，似乎也是名家真跡！

這是一幅設色紙本的人物立軸，尺幅不大，高不過75厘米，寬度也僅有35厘米左右。

這幅畫描述的是一古代男子盤坐賞花的情景，其畫面設色古樸淡雅，清麗明快，畫中人物造型奇古，形神雖略有誇張，但發髻、胡須、雙鬢、雙眉乃至衣紋線條等細部，卻處理的既一絲不苟，又精巧新奇，一看就是出自大家之手。

這幅畫的畫風，包括人物所賞花卉在內，都具有很明顯的海派特征，而畫面上留下的鈐印也很好的證明了他這個判斷。

落款表明，這正是晚清時期，著名的花鳥人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為清末海派四傑之一的任頤任伯年的一幅《賞花圖》！

“這幅畫怎麽賣？”

張栩遲疑了一下，說道：

“3200萬。”

聞言，李逸的眉頭皺了起來，如果是這個價格的話，卻是有點偏高了。

任伯年兒時隨父學畫，十四歲到滬城，在扇莊當學徒，後以賣畫為生，因此他的作品水平頗為參差不齊，其中不乏大量的應酬之作。

上世紀八十年代，一幅任伯年的作品僅僅只能賣到8萬港幣左右。在九十年代初期，也還沒有突破百萬，僅僅只有一幅《鐘馗》立軸拍到了93萬港幣，已經是當時其所有作品的最高價了。

進入新世紀之後，任伯年作品的價格開始突飛猛進，一路上揚，其中一些人物肖像作品，輕易就能突破千萬軟妹幣，一時之間，成為了市場上人皆爭搶的搶手之作。

其中最具代表性的就是那幅工筆人物畫《華祝三多圖》。

這幅畫，1997年拍賣時的落槌價僅為240萬元，8年之後，還是這件作品，在中貿聖佳10周年拍賣會上就暴漲到了2860萬元軟妹幣。之後僅僅又過了6年，在2011年時，同樣一幅畫，竟又創下了1.67億元軟妹幣的天價！

同一幅作品，如此頻繁的出現在拍賣市場上，而且每次價格都暴漲10倍左右，在創造了屬於任伯年的傳奇之余，也讓人不得不懷疑其中是否另有隱情。

自2011年之後，任伯年作品的價格似乎是進入了一個井噴期，曾連續出現了多幅價格突破2000萬軟妹幣的作品。

而耐人尋味的是，與此同時，曾與其齊名的虛谷等人，其作品價格卻始終在百萬軟妹幣附近低位徘徊。

然而，正當所有人都以為任伯年作品的市場行情會一路狂飆而去的時候，事情卻在2013年出現了一個詭異的轉折。

2013年，任伯年的一幅大尺幅作品，《芭蕉白雞圖》上拍，其最後的成交價讓眾人大跌眼鏡，竟只拍出了105萬軟妹幣！

緊接著，他的另一幅差不多同樣尺幅的《桃園問津圖》，在另一場拍賣會上也僅僅只是拍出了109萬軟妹幣的超低價格！

神話被打破了！