第2224章 改變了的幸福生活

麒麟衛視現在已經是全亞洲第一的衛視。

光說固定的觀眾群體，就有超過5億人。

平日裏忠實的電視觀眾，有喜好電視劇的，有喜好綜藝節目的，也有喜好各式各樣新聞的，這一批人至少也有3億人之多。

如果再算上那些有好看的節目或者電視劇就來看一看的人，全亞洲範圍內說有10億人，似乎也並不過分。

正是因為有了這麽多的觀眾群體，所以麒麟衛視的電視劇和節目，才能屢屢的突破1億人的收拾大關。

當然了，麒麟衛視最牛比的，還是它的電視劇。

電視劇能出色，原因很多很多。

但就目前主流的觀點，不管是什麽原因，但第一個最重要的原因，還是劇本。

只有劇本好了，那麽演戲的人才有可能發揮得出自己的實力，監制才可能把整體的調控好。

不可能是拿出一盤狗屎來，還有人能把它做成滿漢全席。

這一點，殷俊已經用自己的親身經歷，做了最好的正面回答。

於是在殷俊的麒麟衛視裏面，編劇組始終是最受重視的部門之一，和麒麟文化最重要的資產——《麒麟周刊》的那些編劇們一樣。

如果沒有那些編劇們把殷俊的故事和綱要拿來拓展，拿來寫出一個個的故事，那些玩具、遊戲什麽的，怎麽可能賣得那麽好？

相比之下，麒麟衛視的電視劇，周邊利益自然沒有那麽多，可在整個兒的麒麟文化的體系裏面，它也是有著非常重要的地位。

編劇組的總監是黃膺。

也就是那位寫出《沈勝衣》，又幫著殷俊拓展寫出《僵屍先生》劇本的那一位。

前世的黃膺，在80年代還是風光了一陣，但到了90年代，隨著港片的沒落，借錢拍戲卻被打死，真是很可憐的一個人。

現在卻不一樣了。

黃膺不但是麒麟衛視編劇組的總監，更自己一手打造著麒麟衛視的妖魔鬼怪一系的電視劇內容。

首先說他的身份，這個編劇組總監的身份，管理的可不是什麽一二十人、三五十人，而是超過了10個小組，每組人員超過50人的超大規模組團。

別看麒麟衛視編劇組已經有500個編劇了，但如果加上後勤管理人員、服務人員等等，其實總數目是超過了600人的。

這個數字大概是怎麽樣一個讓人瞠目結舌的數字呢？

如果不加上麒麟文化那邊的二三十位頂級演員，麒麟衛視的簽約演員，大概也就是600人左右。

基本上就是一比一的配置了。

有了這麽多的編劇，每一次的電視劇集的構思、采納、填充等等，都做得非常的到位。

基本上也沒有能比他們在常規劇目之中，更強的編劇團了。

比如說現在正在華京拍攝的《還珠格格》，一共60集，每集都有三個以上的編劇來做劇情主幹的填充，又有超過5個編劇，會對前後的各種線索進行反復的研究，然後還有5個編劇，會在寫完之後，進行細節上的填補和修正。

一個小組的50人，為了《還珠格格》的劇本，一共打磨了兩個多月，才算完成。

這還算好的。

因為《還珠格格》是殷俊的劇本，主線和情節的基礎都是有了的，不用編劇們去反復的改動。

如果是他們的原創劇本，光是劇情的主體，就得有10個編劇天天開會討論，來把主體和主線挨著都定好。

故而，平均一個劇本，在麒麟衛視的制作時間就是三個月上下。

雖然時間是長了一點，但這種劇本的制作方式，就保證了基本的質量。

不敢說能比肩殷俊心中的經典劇本，但這種有著良好情節，加上跌宕起伏的發展，還有明星助陣，監制又很得力的情況下，保證2000萬人次以上的收視，還是能做到的。

偶爾還是會有5000萬收視人數的精品出現，這就是很值得慶幸的事兒。

通常在這種情況下，編劇組得到的獎勵也是很多。

其實他們的基本薪水平均就過了10000港幣，如果是每一部的完成獎勵、年底分紅等等，每人每年都可以拿差不多20萬港幣回家。

這個薪水總額，已經相當於第三档次的明星的待遇了。

至於說黃膺自己，他1985年的總收入，是超過了300萬港幣的。

這裏面的100萬是屬於他的編劇組總監的薪酬，另外200萬則是他編寫劇本的酬勞。

作為麒麟衛視的簽約編劇，所有的編劇都可以利用閑暇時間，自己寫劇本出來，然後交給公司，讓公司自用，或者拿給麒麟電影，或者拿出去買。

基本上麒麟衛視會有差不多50%的分成，剩下的都給作者。

乍一看這個分成比例太高了，但麒麟衛視也不是白拿這個錢的。

麒麟衛視會保證給你談的價格比你自己談的要高，而且還保證這筆錢你一定能到手，更能保證沒有人敢吞了你的劇本，直接換個名字去賣錢，或者直接拿著劇本開拍，一分錢不給。