第1758章 專業意見

“我覺得，還有一種可能就是，約翰·克勞利遺憾錯過了那個項目，但對你的試鏡或者表演留下了深刻印象，現在接手全新項目，腦海裏浮現的第一人選依舊是你，所以兜兜轉轉之間，角色還是來到了你的手中。”

撇開經紀公司的力量之外，藍禮給出了另外一種猜測。

魯妮認真思索了片刻，嘴角的弧線上揚起來，眨了眨眼睛，“這是對我的稱贊，看來，下次見面的時候，我必須好好感謝一下約翰的賞識了。”而後，魯妮還傲嬌地擡起了下巴，輕輕搖晃了一下腦袋，表示得意。

藍禮嘴角的笑容也輕盈地上揚了起來。

“那麽，你覺得我應該選擇哪個項目呢？”魯妮低頭開始翻閱起手中的劇本來，嘴巴上卻開始詢問藍禮的意見。

這是一個有趣的問題。

剛剛藍禮介紹給魯妮的第一個項目是“卡羅爾”。

這是2015年最受贊譽最受肯定也最受追捧的作品之一，作品改編自著名犯罪小說作者派翠西亞·海史密斯（Patricia Highsmith）的原著小說，這位撰寫出“火車怪客”、“天才雷普利”等作品的女性作者，根據自己的經歷，別出心裁地嘗試了一個全新題材作品，講述了五十年代發生在兩位女性之間的愛情故事，真正地還原出了愛情本來的樣子。

電影在籌備階段遭遇到了諸多阻擾和無視，始終沒有辦法得到更多肯定，從2011年立項，從美國到英國，又從英國回到美國，最後轉了一圈再次回到英國，在多個制片公司手裏轉悠，始終沒有能夠找到投資者。

原定導演約翰·克勞利是一名英國小眾電影的獨立藝術創作者，2007年，他與安德魯·加菲爾德合作的作品“男孩A”，成為了後者的成名之作，首次出現在了大眾視線之中；而導演自己則始終在獨立電影領域裏遊蕩，前後創作了兩部作品，遺憾沒有能夠引發更多反響，原本他以為“卡羅爾”能夠成行，卻在苦苦等候之後沒有得到任何回應，最終心灰意冷地退出項目。

在等待“卡羅爾”的期間，約翰·克勞利先後錯過了多個項目，再次出來之後，沒有能夠找到合適的項目，於是前往小屏幕，執導了兩集“真探”——這套劇集因為馬修·麥康納和伍迪·哈裏森的出色演出而成為了2014年開年之後口碑最出色的作品，名揚四海。

結束“真探”的工作之後，約翰·克勞利又回歸了電影領域，接手了“布魯克林”。

與此同時，“卡羅爾”兜兜轉轉了大半圈，還是沒有能夠找到合適的投資者，錯過了魯妮、錯過了約翰，女主角的角色暫時確定為米婭·華希科沃斯卡（Mia Wasikowska），這位憑借著“愛麗絲夢遊仙境“而進入大眾視線的年輕演員，卻終究還是沒有能夠正式拍板下來，後來米婭選擇加盟了吉爾莫·德爾·托羅執導的新作“猩紅山峰”，而“卡羅爾”依舊沒有能夠開拍，現在則來到了藍禮的手上。

其實，“卡羅爾”和“醉鄉民謠”有些相似，不是說題材或者內容，而是代表著一類作品：

它們具備著一定潛力，如果遇到合適的導演和正確的卡司，就可以煥發出全新生命力，可以拍攝成為小眾狂歡的藝術作品，也可以拍攝成為頒獎季的種子選手；但其中充滿了諸多不確定性，尤其是劇本本身充滿了文藝氣息，與兩個緊身衣的常規標準相去甚遠，投資需要一些勇氣。於是，作品就陷入了一個不上不下的尷尬處境，似乎也不見得沒有任何機會，卻也沒有辦法立刻拍板。

包括“布魯克林”也是同一類型。

“卡羅爾”瞄準了最為簡單也最為純粹的愛情，而“布魯克林”則講述了鄉愁的無處安放。它們和“醉鄉民謠”一樣，都是紐約格林威治村裏滋生出來的藝術嫩苗，生根發芽，卻很少很少人願意冒險給予它們一個成長的機會。

按照上一世的軌跡，“卡羅爾”的導演確定為托德·海因斯（Todd Hayness），這位導演先後拍攝出了“遠離天堂”、“我不在這兒”、“天鵝絨金礦”等作品，他和大衛·芬奇有些類似，才華橫溢、特立獨行，拍攝作品從來都是堅持自己的藝術想法，不為了市場也不為了頒獎季，卻能夠通過自己的視角賦予作品獨特的色彩。

偶爾有些作品，機緣巧合地在頒獎季之中贏得了肯定；但更多作品卻是遊離在主流之外的個性創作。

比如大衛·芬奇，“社交網絡”無疑是他在頒獎季裏的巔峰，而“搏擊俱樂部”、“七宗罪”這樣名垂青史的作品卻慘遭無視；再比如托德·海因斯，“天鵝絨金礦”是他最受贊譽的作品，在頒獎季裏卻顆粒無收，而“卡羅爾”則是他的“社交網絡”。