第0855章 獎杯效應（第2/2頁）

銷量，迎來了爆發。

2012年二月第三周，僅僅在一周之內，“堂吉訶德”的單周銷量就達到了四十五萬！

四十五萬！匪夷所思的四十五萬！

在單周銷量超過十萬就足以問鼎公告牌冠軍的當下，在新專輯發行首周銷量都難以邁過三十萬的當下——頂級人氣巨星除外，在全球音樂市場普遍低迷的當下，“堂吉訶德”卻在發行之後的第二十三周，爆發出了四十五萬的銷量！

要知道，“堂吉訶德”此前的累積銷量也才不過四十八萬九千張而已。現在，單周銷量就已經無限迫近如此數字了，簡直堪稱駭人聽聞！

在歷史上，格萊美加成效應最出色的一張專輯就是諾拉·瓊斯的“遠走高飛”，在格萊美的前一周，專輯單周銷量是六千張；而格萊美的後一周，專輯單周銷量則是三十七萬張，足足翻了六十六倍有余！

現在，“堂吉訶德”無限接近卻沒有能夠突破這一記錄。格萊美的前一周，單周銷量是八千張；而格萊美的後一周，單周銷量則是四十五萬張，翻了五十六倍有余！增長幅度還是略遜一籌，但依舊堪稱不可思議。

毫無懸念地，“堂吉訶德”輕輕松松加冕公告牌專輯排行榜的冠軍寶座，這是這張民謠專輯發行以來的第二次單周冠軍，而且還爆發出了難以想象的驚天能量，如此表現驚艷了整個市場！

本周公告牌專輯排行榜的亞軍則是阿黛爾的“21”。

這張經久不衰的經典專輯，可謂是橫掃千軍，一月第二周時，專輯銷量就開始回暖，重新登上了公告牌的冠軍寶座，並且連續在冠軍位置上停留了五周時間。本周得益於格萊美的加成，“21”再次收獲十三萬的單周銷量，僅僅落後於“堂吉訶德”，屈居亞軍。

值得一提的是，惠特尼·休斯頓此前發行的個人精選集，早就已經跌出榜單，本周卻重新進榜，高高地躋身到前十名，位列第五。

格萊美的加成效應，顯而易見！不過，這僅僅只是一個開始。

對於“堂吉訶德”來說，“公告牌”官方雜志的新聞標題，“1998年以來，鮑勃·迪倫以來，時隔十四年，格萊美年度專輯再次青睞民謠。”準確而深刻地抓住了音樂市場的定位精髓，至少在商業方面，足夠吸睛，也足夠轟動，這也成為了普通受眾走進唱片行的最佳理由。

二月第四周，“堂吉訶德”連續第二周迎來了銷量爆發，單周銷量高達三十七萬張，聲勢浩大地將格萊美的後續效應保持了下來，真正地打開了局面。

在此之前，無論是蒙福之子的“洞穴”，還是十二月初的“堂吉訶德”，單周銷量的爆發，成功問鼎公告牌專輯排行榜，這樣的情況不多，卻也不少，每年都會出現幾張精彩的民謠專輯可以達到如此高度。但他們的共同點就是：爆發力只有一周。

區區一周之後，迅速疲軟，可能立刻就跌出前十、前二十榜單，然後轉眼消失不見。

這一次卻不一樣，得益於一系列附加效應的加成，三座留聲機獎杯，“藍禮·霍爾”的名號，三段得獎感言的宣傳，“愛瘋了”和“抗癌的我”依舊在院線熱映……一項又一項的因素疊加在一起，“堂吉訶德”真正地成為了近年來難得一見的民謠代表作，尤其是格萊美的年度專輯嘉獎，至關重要。

於是，“堂吉訶德”真正地打開了市場。

從二月第三周開始，“堂吉訶德”連續六周擊敗同一個對手——阿黛爾的“21”，強勢地實現了公告牌專輯排行榜的六連冠。

對於一張民謠專輯來說，不要說二十一世紀了，即使是九十年代，這都是“僅此一家別無分號”的；放在當下的市場背景裏，這就更加難能可貴了。

更加難能可貴的是，“堂吉訶德”六連冠的質量，著實讓人眼前一亮，連續六周的單周銷量都在二十萬以上，不僅僅只是格萊美效應而已！

經歷了格萊美之後兩周的銷量井噴之後，這張專輯漸漸得到了越來越多真正傾聽者的認可，在跟風者的熱潮消失過後，廣大音樂愛好者們給予了積極肯定的反饋，全部體現在了接下來四周的銷量數據之上，驚艷得讓話語失去了色彩。

如此強勢的爆發曲線，一直到三月第五周，布魯斯·斯普林斯汀的全新個人專輯“落錘破碎機（Wrecking Ball）”正式發行，空降公告牌專輯排行榜冠軍！