第672章、某在午睡時，地球在轉（第2/2頁）

陳大偉不諱言：“老大，我專業成績只能說一般，跟了好幾個組都是打醬油，以前的業務都是你拉來的，我們只跟著做就是，這次有機會我想試試看，整個團隊需要各種各樣的人，暑假回去我就沒少跟老爸討論我們這幫夥伴，從小耳濡目染的有些東西我覺得能幫上忙。”

萬長生得控制住臉上的喜色：“這本來就是我帶著大家夥兒做事的想法，每個人都能物盡其用的找到自己最舒服，最得心應手的位置，哪怕只是在大學這幾年打磨自己的能力，畢業以後各奔東西的另有高就，那都不枉費這幾年的大學生活，我會全力支持每一個想出頭的夥伴。”

陳大偉就差納頭便拜了：“我爸媽都說我趕上個好時代，趕上幫好夥伴，還有趕上個好領頭人，老大你就等著看我表現吧！”

這真不是大話，大美社的成員在整個蜀美已經有了比較清晰的特點。

這是萬長生從院辦和好多老師那裏都能得到的反應。

那些搬弄是非，擔心大美社成員會抱團對抗教學秩序的人，基本都是不了解情況的瞎胡扯。

因為整個大美社，儼然已經成為優質團隊。

在優秀的人周圍，很容易帶動出一群優秀的人，而在一群優秀的人中間，也很難讓垃圾生存。

在現在這個年頭，不沉迷手機遊戲、社交媒體或者其他娛樂方式的大學生就堪稱優質。

再跟著萬長生學習那種成天讓自己忙得不可開交的節奏。

這樣的大美生，哪裏還有興趣影響教學秩序？

都是如饑似渴的在課堂上學習，抓住此外的所有時間做設計搞教學，哪怕自己有半點松懈，周圍的小夥伴都在騰騰往前趕。

沒誰敢落後。

萬長生當初帶領大美社的時候，肯定也沒想到過這種局面。

特別是現在大一新生已經達到四分之三都是大美生，隨便哪個專業密度都很大，他們又有高年級的學長作為榜樣，更對自己的身份團隊引以為豪，相互鼓勵催促，有非常迫切希望能提高自己，能夠越級挑戰擔綱的沖動。

陳大偉帶人去接待那車企的什麽總監時候，萬長生居然可以放心不用去現場，自己的雕塑接近完成，他也終於可以抽出時間去國畫系上課，面對那些充滿躍躍欲試的大美新生。

總之從萬長生走進國畫系大一的畫室開始，絕大多數大美生就按捺不住嘿嘿笑，好像對萬長生來給他們上課又是期待又是驕傲。

甚至連課程都是他們熟悉的，萬長生依舊從白描的線條開始講起，只是相比藝考生階段的立竿見影，現在就強調基本功和塑造能力。

這又導致大美生們會比零散的極少數其他同學要更容易上手。

和油畫、雕塑這些專業的畫室往往立著各種畫架畫板不同，國畫系都是大桌子，平面的桌板上鋪著毛氈鋪上宣紙，差不多一堂課的示範講解以後，萬長生照例讓大家開始俯身繪制，他開始背著手晃悠查看。

還是不一樣。

在藝考時候，大家都是用鉛筆、炭筆或者鋼筆在速寫本、畫板上拉線條，現在是毛筆，執筆習慣都不同，更何況這要求懸腕的水準，百分之九十的人都達不到。

絕大多數學生都是先拿鉛筆畫好了形，再用毛筆趴著一點點順著描，根本不是萬長生要求的那種提筆翻腕一氣呵成！

好比萬長生這樣的功底，那就是十幾年當中有半數時間都在拿著毛筆懸腕，自然駕輕就熟。

現在的國畫專業在進入之前，有老童、蘇沐楠那樣家學淵源的是極少數，都是進了大學才從頭學，十八九歲的年紀已經有點晚了。

相比設計專業抓著鼠標電腦，立竿見影的十天半個月就能看見變現能力，還有多少國畫系的學生能沉住氣練基本功？

何況練出來又能如何？

其中有多少人能成名成家成大腕？

連能夠進入體制內的書畫院衣食無憂都是極少數。

立志能夠成為大師、藝術家的道路上，天賦、機遇和靈感缺一不可。

所以那麽多歷史上的名家大師無一不是在饑寒交迫中度過一生，那些作品偏偏到了死後才身價倍增。

諷刺得要命。

能夠在大美這樣的培訓機構帶學生已經是很好的解決方案，大多數只能轉行。

這就是站在萬長生這樣的高度，不可避免會思考的東西，如何尋覓一條可行之路來保證國畫技藝傳承，又不會被時代拋棄。

他把這當成了自己的責任。