第四十八章 轉型？（第2/2頁）
楊小蜜急了：“我頭發也很多的！”
“對對對！”
“……我接了一部戲叫《寶貝兒》，劉傑導演的作品！”
“劉傑？”
“《碧羅雪山》還有《德蘭》的導演，我在拍《逆時營救》認識他的……”
劉傑嘗試過商業片，去年上映的《捉迷藏》，就是他執導，男主角霍劍華，兩人關系不錯……
於是過來探班《逆時營救》，順便討論下後續的合作可能，然後被楊小蜜截胡……
沈旭東……大概知道這麽個電影，不過，沒有啥具體印象，估摸著口年內、票房不佳。
“……文藝片？”
“對！”
看著表情興奮的楊小蜜，沈旭東只好違心的恭喜了一句：“加油！”
……
《寶貝兒》找了楊小蜜，注定是失敗的，首先，文藝片的受眾一般是一二線城市的成熟觀眾，但楊小蜜的粉絲主要就集中在三四線城市，目標群體並不重合；
其次，文藝片的收獲票房的路徑都是先從一二線城市打下口碑，然後再去影響三四線城市的受眾。
比方說《岡仁波齊》、《二十二》……
最後，劉傑導演的電影……很難收獲大眾認可！
因為他並不了解底層，就好像《隱入塵煙》還有最近的《我本是高山》……
他們塑造的矛盾是脫離現實的困境，《隱入塵煙》這個故事如果發生在城市，那就沒問題，但是發生在農村就不合理！
農村其實是村落，村落的形成，本質是抱團取暖和熟人社會。
越是貧窮的地方，這種熟人社會的交際越閉塞，並且對壯勞力的需求越迫切。
所以這種惡一部分是欺淩生產力低沒有自保能力的，比如孤兒寡母。
《隱入煙塵》恰恰相反，它表現的是健全的成熟的並非外來戶的壯勞力莫名其妙被全村排擠……
這是不合邏輯的，村民的惡沒有來源沒有道理，仿佛是為了排擠而排擠。
這種無法融入周圍社會的孤獨感是城市邊緣人物更能體會的痛楚……
所以，《隱入塵煙》只是借鑒了《綠洲》，並沒有本土化……
至於《我本是高山》……
更扯淡了，直接把貧窮、重男輕女處理成留守兒童沒人管以及青少年叛逆，造成女孩們不服管，吊兒郎當天天逛街睡覺不學習……
劉傑也一樣，他看到的只是題材，然後塞滿私貨……
楊小蜜演這樣的電影，只會事倍功半！