第一百一十四章 發言（第2/2頁）

是為了發人深省，教育大眾，勸人上進，讓世界更加美好？還是為了小我各種私利，又或者只是單純發泄不滿，抨擊現實？

不同的出發點，會造就不同的文藝作品。

從有些作品中，大家會感受到作者對這片土地深沉的熱愛。

而另一些作品，滿篇都是自己對社會的憤懣、諷刺和冷眼旁觀。

有很多所謂的“批判”更多的是一種作者高高在上的立場對下的批判，眾人皆醉我獨醒的超然感，對於底層的百姓，動不動以豬狗相稱。

作者似乎是想表現出自己的超然與對底層民眾的恨鐵不成鋼，但是在我看來，純粹是自我陶醉而已。

現階段的中國文學，它是高高在上被一部分人“壟斷”的東西，什麽帝王將相、才子佳人，什麽陽春白雪、下裏巴人，哪好哪不好統統由少部分人說了算。

能成為文學藝術的，不論如何講直抒自我胸臆，失去了同最廣泛的人民群眾的情感共鳴，可能會一時受人追捧，但沒有值得時代流傳的核心價值。

從客觀上講，文學不經歷人民群眾的反復咀嚼，不經歷“一千個人有一千個哈姆雷特”的過程，最多只能是現象，不能成為藝術的。

所以，我也不寫東西了，寫出來就是暢銷小說，在很多專家看來，毫無文學價值嘛……”

“電影也一樣，門檻似乎很高，他們說好才算好，他們說不好，那麽就不算個玩意。

所以，很多人說電影圈（juan）……你得先進juan子裏，才有被評價、評價別人的權利！各大獎項成了行業門閥在場內拉山頭的一種表現……

舉個例子，去年的一部《地火》，不客氣的說，說到中國電影工業化與未來發展的重大意義，今年各大提名獲獎的其他那些電影，統統加在一起，也未必比得上一部《地火》，但《地火》一獎未拿，甚至連提名都沒有……”

“國內的影視圈最大的問題就是長期被一幫老古板與行業既得利益者掌控了絕對話語權，他們抱著自己老舊的審美習慣十幾年如一日地力捧小圈子承認的作品，對工業化、未來趨勢與大眾口碑通通充耳不聞。”

“我說句實在的，美國的奧斯卡也有老人當道，對新生事物不怎麽感冒的症結，但人家最起碼還知道給工業化設立獎項吧？咱們這邊從業者張嘴閉嘴都是工業化，怎麽連專屬工業化獎項都沒有一個？這說得過去嗎？”