總序 懸疑推理的長征路

紫金陳

國內很多出版公司都做過類型小說的叢書選題，但這次由豆瓣閱讀發起的方舟文庫懸疑推理系列還是讓我很意外，為何？在我個人的印象中，讀者很挑剔，尤其是針對類型小說，包括玄幻、科幻、懸疑推理在內，都是一批難兄難弟，無論寫成什麽樣，總有人說：“嗯，故事還不錯喲，但比起日本、歐美還是差點意思。”作為作者，我只能從審美上藐視，“我去，他根本不懂欣賞嘛”，私底下又會逐條翻閱所有的書評，對差評嗤之以鼻，對好評者馬上引為知音。所以，在類型小說總是被讀者厚此薄彼的情況下，豆瓣閱讀的方舟文庫，真可謂是懸疑推理小說路邊跌倒無人扶時的一根拐杖啊。

市場上普遍將懸疑推理作品分成兩類，一類是懸疑，一類是推理。區分方式很簡單，怪力亂神精神分裂做夢臆想等引發的故事統稱懸疑，有刑偵犯罪、警察偵探的稱推理，當然，推理裏面還分本格派、社會派等各小門派，門派之間芥蒂很深，各個讀者群都很有優越感，互相看不起。

我早期寫過市場上認為的那種懸疑，後來寫過本格推理，再後來轉向社會派，現在寫的東西既不像懸疑，也不像推理。我個人以為，類型小說沒必要有所謂的門戶之見，我對類型小說質量的定義只有兩個字——好看。甭管他寫的是科幻、懸疑還是推理，故事好看不就夠了嘛，好看之余，若能再讓讀者有一些思考，有一些感悟，有一些感同身受，這便是成功的故事。對於創作者來說，更不要有思想負擔，非得認定了自己寫的是某一類，束縛了很多創意想法。作為過來人，這樣的創作誤區我有過，所以可別走我的冤枉路了。

十幾二十年前，作品要想獲得大眾讀者的認可，很多時候得靠運氣，因為傳播渠道很有限，酒香也會被埋沒；後來互聯網普及，只要故事好，總能收獲高點擊量，作品從而能被更多人看到；再後來互聯網上的創作渠道被幾家文學大平台壟斷，那個時期對於新人作者而言是段艱難的日子，好故事不一定會被推薦，渠道話語權遠重要於作品內容本身。如今的環境多好，互聯網已經普及，文學平台上也是百家爭鳴。豆瓣閱讀作為後起之秀這幾年也做得有聲有色，平台對內容的重視、對作者的尊重達到了一個空前的高度，我非常希望這樣的氛圍能夠持續下去。類型小說需要更多的新血液，需要更多的競爭，才能開辟更大的讀者群，創造更多的價值。這次方舟文庫懸疑推理系列的出版，對於新人創作者是一種莫大的激勵。

這次的方舟文庫懸疑推理作品集中，我看到了一些作者，他們的創作思路很自由很活潑，風格各異，有側重故事本身設計的，有側重結構技巧的，有側重故事背後的人文關懷的。慢三的《暖氣》是國內難得一見的社會派懸疑佳作，幾乎具備了暢銷小說應有的一切元素。開篇震撼人心，兇案撲朔迷離，節奏扣人心弦，眾多場景畫面感強烈，主題不止步於警匪的正邪對決，還將人性冷漠、空巢老人、城市化進程等社會話題融入其中，讓人在享受故事的快感之余，深深反思現實和人性的出路。郭沛文的《冷雨》和《鵪鶉》，技巧嫻熟、文筆不俗，通過外國懸疑推理元素本土化的操作，構建了頗具特色的故事背景和人物形象。我雖然比他們早創作幾年，但從他們身上也學到了一些東西，看到了比我這根“老油條”更多的靈氣。

懸疑推理從大眾娛樂層面看，是個極其重要、群眾最喜聞樂見的題材，你看劇看電影，懸疑推理題材談不上占了半壁江山，但半壁的半壁還是有的。不過從閱讀層面上，我們做懸疑推理小說還是任重而道遠，從某種意義上，我們還是相對小眾的。

為何大眾的認知和接受程度會出現這種偏差？很大程度上是我們創作作品的質量普遍良莠不齊。模仿、跟風，是大家對懸疑推理作品的刻板印象。大部分時候，創作是從模仿開始，而一味地模仿則會走入歧途。

方舟文庫在作品的選擇上，有一點我特別認同：故事的本土化。

中國有中國的懸疑和推理，我們的本土化歸根到底便是接地氣、接近生活認知的常識。在方舟文庫懸疑推理書目的選擇上，我看到了很多反映生活，反映中國社會現實的命題，這些故事也在豆瓣閱讀上獲得了很多的關注和好口碑。一味地獵奇、制造空中樓閣的故事，在實際的讀者檢驗中已經落了下風。

創作者對於故事，總是抱著虔誠和熱愛，我由衷希望豆瓣閱讀的平台能夠發掘更多的作者，提供更多的好故事，也祝願方舟文庫懸疑推理作品集能夠發揮更大的價值。