救濟 逆流 謀殺

——東野圭吾的女性犯罪講義

(本文涉及謎底，請閱畢正文後，再行瀏覽！）

2006年，注定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的年。是年，根據其同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的收視率，還一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。受其影響，不但該劇的原著小說得以大賣，而且還促成了其早期的一些乏人問津的絕版小說獲得再版。此次經歷，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典範，這也為日後“偵探伽利略系列”影劇化的成功奠定了基礎。

同樣在這一年，東野創作於2005年的長篇《嫌疑人X的獻身》，贏得“這本推理小說了不起！” 、“周刊文春傑作推理”、“本格推理小說”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。

稍微熟悉一點東野的讀者都知道，《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑人X的獻身》構成東野圭吾的“偵探伽利略系列”。而他本人在此之前，是從來不撰寫“系列小說”的。當然，這裏所說的“系列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即系列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方面：沒有統一的形象一致的系列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方面來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。

與《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特別之處：一是作為該系列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，復歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設置上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，盡管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。

而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了力述三個特征。