木篇 八子案 第九章 琴心、書簡、快哉風

循理者共悅之，不循理者共改之。

——張載

趙不尤別過田況，又去訪江渡年。

墨子江渡年終日以筆墨為伴，是個書癡，以摹寫名家書法著稱。前幾十年，有書畫大家米芾，善於摹寫古時名畫，即便行家也難辨真偽，因其性情癲狂，號稱“米顛”。現在又有江渡年善仿晉唐以來名家書法，纖毫不差，幾如拓寫。因此，坊間有句俗語“畫偽米發顛，書假江渡年”。

其實米芾摹寫，只為愛畫，他遍習古今名作，用功極深，名望又極高，從未以假混真，將摹作流布於世。江渡年雖然家境寒素，卻也絕不將仿作傳之於外。坊間印社書商，卻常假托兩人之名牟利，即便聲稱仿作，只要掛了兩人名字，也能賣出好價。

而且，江渡年仿寫絕不止於臨摹法帖。二十歲之前，他的摹寫已能逼真，之後，他更深入其間，以字觀人，揣摩各名家性情、癖好、胸襟、學養，久而久之，不再是摹字，而是摹人，摹神。揮筆之時，他已不再是自己，而是那些書家本人。

兩年前秋分那天，趙不尤和東水八子在城南吹台相聚，琴子樂致和於高台秋風之中，彈奏了新度之曲《秋水》。江渡年當時酒高興起，因手邊無紙，便脫下所穿白布袍，鋪在石案上，提筆蘸墨，在布上揮毫狂書，是以東坡筆法寫東坡《快哉此風賦》。趙不尤童年時曾親眼見過一次蘇軾，東坡風致灑落，神采豪逸，他雖然年幼，卻印象極深。那天江渡年書寫時，趙不尤看他形貌神色，竟恍然如同見到東坡本人。而白布之上的墨跡，暢腴豪爽，秋風蕩雲一般。即便東坡當日親筆書寫，恐怕也不過如此。

眾人看了，都連聲贊嘆，趙不尤記得鄭敦當時感嘆：“這件舊衣現在拿去典賣，至少得值十貫錢。”江渡年聽了，哈哈大笑，隨手卻將那件舊衣扔進旁邊燙酒炙肉的泥爐裏，火苗隨之噬盡那風雲筆墨。眾人連嘆可惜，他卻笑道：“以此衣祭奠東坡先生，東坡泉下有知，亦當大笑，快哉此炬！”

和田況一樣，江渡年也曾被召入宮中書院，他不願做禦前書奴，不得自在書寫，也托病拒謝了。反倒應召去了集賢閣做抄寫書匠。

當今天子繼位後，在蔡京協倡之下，大興文藝，廣收民間書畫古籍。一些稀有典籍藏於館閣之中，需要抄寫副本。江渡年正是希慕這些典籍，去做了個抄書匠。每月得幾貫辛苦費，聊以養家。

去年蔡京致仕，王黼升任宰相，停罷了收書藏書之務，江渡年隨之也被清退。他生性狂傲，又不願賣字營生賤了筆墨，就去了一家經書坊，替書坊抄寫經書刻本。照他的講法，賣字是為身賣心，抄書寫刻本，卻是播文傳道。

趙不尤記得江渡年現在的東家是曹家書坊，當年以違禁盜印蘇軾文集起家。這書坊在城南國子監南街，也不算遠，便步行前往。

進了東水門，向南才行了小半程，就見前面雲騎橋上，一個人飛袍蕩袖、行步如風，看那野馬一般的行姿，趙不尤一眼就認出，是江渡年。

“不尤兄，我正要去找你！”江渡年一向不修邊幅，唇上頜下胡須也如野馬亂鬃一般。

“巧，我也是。”

兩人相視大笑，一起走進街角一家酒樓，隨意點了兩樣小菜，要了兩角酒。

趙不尤又將章美去應天府的事告訴了江渡年，和鄭敦、田況一樣，江渡年也大吃一驚，連聲搖頭，不願相信。

趙不尤勸道:“眼下最要緊的是查明他二人去應天府的緣由，渡年，你再仔細想想，他們兩人這一向是否有什麽異常？”

“我琢磨了兩天，發覺郎繁和章美那天的確有些異樣。”江渡年大口飲了一盅酒，用手抹了抹髭須濃遮的嘴。

“哦？說來聽聽。”

“你也知道，我這些年摹寫書法，漸漸摸出一些門道，透過字跡去揣摩人的心性。後來覺得，不但字跡，人的神色語態也可揣摩。這兩天，沒事時，我就反復回想他們兩人寒食那天相聚時的情形。就拿這酒杯來說，喝了酒，兩人的手勢和平時都有些不同。先說郎繁——”

江渡年端起手邊的空酒盅，比劃著繼續道：“郎繁平日不太說話，心裏卻藏著抱負，又一直得不到施展，所以有些郁郁寡歡。他平日喝酒，飲過後，放杯時總要頓到桌上，好像是在使氣。寒食那天，他喝過酒，放下杯子時，照舊還是頓下去，不過酒杯放下後，手並沒有像往常一樣隨即放開，而是捏著杯子，略停半晌才松手。我估計，他恐怕是在留戀什麽，或猶豫什麽。”

趙不尤照著江渡年說的，拿起酒杯也仿做了一遍，仔細體會其間心緒變化。放下酒杯時，重重頓杯，一般有兩種情態，一種是心有郁氣，無意間借物宣泄；另一種是性情豪爽，處處使力，顯現豪氣。郎繁無疑屬於前者。