第六章 法國陶瓷娃娃（第4/6頁）

“只靠一個人？”

“是的。是一個叫做費迪南·蕭瓦爾的郵差，有一天突然心血來潮，撿了石頭開始建造，到他完成為止，據說一共耗費了三十四年的歲月 。”

“聽你這麽說我也想起來了，以前也聽說有人撿貝殼來蓋房子，或用空瓶子做建築。”

“人類這種動物，只要閑下來就想做奇妙的東西。沒有錢都能搞出這種名堂，要是有了金錢和權力，那就更想蓋一些誇張的建築了。古時 候的領主特別喜歡建造大城，一半也是出於消遣，或說是興趣，就像在玩耍一樣。”

“否則也蓋不出天守閣那麽美的城堡了。”

“對於人類這種奇妙的動物來說，和美一樣重要的，就是設計各種機關。從古到今，當作神殿的宮殿，必然設計了令人吃驚的機關。你聽 說過庫羅克狄羅波裏斯的迷宮嗎？”

“沒有。”

“傳說那是興建於古埃及。這座迷宮由十二座宮殿組成，總共有三千個房間。根據後人的計算，它的技術和規模都遠遠淩駕於金字塔之上 ，簡直是一座超乎想象的迷宮，宮殿中還布滿了各式各樣的大型自動機關。比方說，一打開門就會響起雷鳴的房間；一踏入其中，就會射出強 烈光線，令人目眩神迷的房間；床會像波浪一樣搖動的房間……等。亞歷山大裏亞的數學家黑隆(Heron)，就曾以邏輯解開過這座迷宮的機關。 ”

“那座迷宮的中央有什麽呢？”

“迷宮中央埋葬著古埃及法老聖庫羅克狄爾，到目前為止沒有任何人能成功地到達那兒。說到迷宮，最有名的就是位於克雷塔島，傳說式 修斯曾潛入的米諾斯王迷宮了。美麗的阿莉阿德妮送給式修斯一卷絲線，他就沿路留下絲線朝迷宮前進。這個故事似乎誘發了大家的詩心，美 女不管加在什麽故事裏頭都很適合。”

“那倒是真的。”舞子毫不扭捏的笑了。

“在羅馬時代，以自動機關出名的是西碧爾的神殿。據說這個神殿的祭壇，只要一點火，後方聖所的門就會自動打開。這個機關似乎相當 受歡迎。到了後代，到處都蓋了同樣機關的神殿。不知道這些機關的信眾，似乎相當驚恐。在古時候，產生不可思議動作的機關，立刻就會和 宗教扯在一起。這個機關現在已經被合理的解開了。其實只是用火加熱空氣產生的膨脹力，傳導到神殿的門上而已。過去的人……不，現在也 一樣吧。即使對自動門已經習以為常，在宗教氣氛的感染下，只要法師一使用機關，任何人都會被騙得團團轉。”

“住持您也用過這一招嗎？”

“很遺憾，沒有。所以也很幸運的，我很窮。撇開宗教或金錢不談，用自動機關來取悅人們，其實是一門很深奧的學問。在歐美，到處可 見基於個人興趣而建的機關屋。現在舊金山的日本領事館據說就是機關屋。”

“我倒覺得屋子只要可以住就行了，辦公室只要有桌子和電話就可以了。”

“照你這樣的話，法師就變成多馀的了。”

法師說著哈哈大笑。

“說到多馀的，馬割怪屋的庭園還建了一座相當精細的Labyrinth。”

“labyrinth是什麽？”

“就是迷宮。”

法師超現實的言詞，令敏夫不禁豎起耳朵。

“就是用櫟樹做圍籬設計出的迷宮。由於籬角還密密栽植著灌木叢，無法看到對面。迷宮的寬度可供一人步行，裏面設計了很多死路，讓 人無法輕易抵達迷宮中央。”

“迷宮的中央有什麽呢？”

“什麽也沒有。中央大約有十張榻榻米那麽大，只擺了石桌和石椅。據說設計這座迷宮的蓬堂，常常坐在迷宮中央冥想沉思。有道理，跑 到迷宮的中央，就不怕任何人來幹擾了。不過一般人把徘徊在迷宮中的蓬堂當成了狂人。他倒有點路德維西二世(注：巴伐利亞國王，興建了風 格詭異的新天鵝堡。)的味道。不過，西洋式的迷宮現在也很少見了。”

“西方人常在庭園中建造迷宮嗎？”

“最盛的時候應該是巴洛克時代吧。在美術史上稱為矯飾主義(manierisme)全盛期。這也是一個對於以素樸方式創造理想世界極度尊崇的 時代。庭園中必定建有迷宮或噴水池、自動人偶以及時鐘人偶。地下則挖掘洞窟，匯集一些靠水力操作的機械動物。十七世紀布拉格的宮廷有 個妖異博物館，搜集了世界各地的珍奇異物，是一個非常奇特的展示館。皇帝魯道夫二世很欣賞藝術家阿爾欽波爾特，命他不斷畫出怪異的障 眼畫(Trompe l‘oeil)，做出各種機關道具。也許是受到這個皇帝的嗜好影響吧，十七世紀的布拉格街上，到處都是煉金術師、水晶球算命師 、預言者、魔術師、占星術師以及咒術師等等。被當作柯沛利司(注：芭蕾舞劇的主角，村沛利司博士創造的美麗的人偶。)模特兒的機械師柯 沛爾奇，創造出高雷姆(注：傳說中會自動去井邊喝水的人偶。)的雷威·貝紮雷爾，都是這個時代的人。說到自動人偶，對了，做出會演奏樂 器的自動人偶與金發魔女的特洛伊風琴演奏家雷尚，也屬於這個時代。金發魔女後來在約翰·方利殺害事件，扮演了不可思議的角色。”